那麼，傑瑞-布魯克海默去找埃文-貝爾時，埃文-貝爾的答覆就再簡樸不過了――在傑克-斯派洛船長這個角sè已經根基牢固下來的環境之下，那麼“一個好故事”就絕對是埃文-貝爾的獨一要求了。
2003年的夏天，“加勒比海盜”在不被看好的環境之下，橫空出世，終究在環球範圍內囊括七億五千萬美圓的票房，票房數字以讓人瞠目結舌的態勢不竭往上翻，玩得就是一個逆轉的刺激。而後，“加勒比海盜”第二部和第三部，本錢一部比一部高，第二部紙麵投資還在兩億美圓高低顛簸，第三部的紙麵本錢就已經達到了三億美圓，但票房也並未讓人絕望，兩部續集在環球的票房都邁過了十億門檻，躋身環球少數派頂尖行列。不但讓迪士尼掙得盆缽充斥，最首要的還是海盜係列的品牌效應打響了起來，讓人不由側目。
傑瑞-布魯克海默清楚地曉得，“加勒比海盜”第二部和第三部能夠獲得現在的成績，起碼有百分之七十的啟事要歸到埃文-貝爾的身上，傑克-斯派洛船長獨一無二的號令力至今清楚可見，即便在口碑最差的第二部當中，傑克-斯派洛還是是媒體存眷的獨一核心；並且，埃文-貝爾對這兩部續集腳本大刀闊斧的鼎新，對於電影質量也有底子xìng的進步，埃文-貝爾將旁枝末節的角sè和線索都剪除了很多，讓全部故事線都清楚明朗起來。
傑瑞-布魯克海默不由想起“加勒比海盜2”籌辦之前的那段rì子，當時候他在迪士尼的合作火伴還是邁克爾-伊納斯，他們兩個冇有少被埃文-貝爾折騰，乃至一度下了狠心不籌算用埃文-貝爾，已經重新開端聯絡演員了，但成果還是埃文-貝爾完勝。
在好萊塢，能夠給頂級製片人、電影公司掌門人臉sè看的導演、演員，隻要很小很小的一部分，比如說湯姆-漢克斯，比如說湯姆-克魯斯，這此中就包含了埃文-貝爾。但是，即便是這一小部分導演、演員，他們和頂級製片人、電影公司掌門人之間的乾係也是相互製衡的，獨一的均衡點實在就是好處，誰占有了好處的主動權，誰就具有話語權，而埃文-貝爾在這一次構和中就具有主動權，絕對的主動權。