“不過我比來在為了新片做籌辦，也一向在體味美國婚禮的各種傳統，媽媽比來但是奉告了我很多實在的東西。”安妮-海瑟薇看著埃文-貝爾。一副“這也還不錯”的調皮神采，讓埃文-貝爾哈哈大笑起來。
固然近年來喬納森-戴米已經rì漸式微了，但是冇有人會忽視喬納森-戴米的能量。這位早在1991年就依托“沉默的羔羊”獲得無數讚譽的大導演，1993年又依托“費城故事”獲得光輝以後，喬納森-戴米就墮入了低迷，媒體遍及以為，他已經落空了往昔揮灑自如的神采，非常讓人絕望。
喬納森-戴米把腳本遞到科特-拉波特手上時，科特-拉波特正在籌辦“媽媽咪呀”這部作品搬上大銀幕的最後事情，十一事情室需求麵對的是環球影業、索尼哥倫比亞影業、派拉蒙影業等多家公司的合作。但是十一事情室終究還是依托特拉維-拿恩，把這齣劇目拿了下來。
因為之前“歌舞青chūn”獲得了非常可喜的勝利，特拉維-拿恩也但願能夠讓本身在百老彙上的經曆獲得進一步的闡揚，“媽媽咪呀”成為了一個更高的舞台。以是，科特-拉波特對這個腳本是勢在必得，終究也勝利地拿下了改編權，成為了十一事情室“歌舞青chūn”以後的下一部作品。
埃文-貝爾悄悄在安妮-海瑟薇的鼻頭上點了點，就看到了安妮-海瑟薇調皮地皺了皺鼻頭，明眸皓齒當中的光芒讓人不由就感覺一片暖和。“甚麼新片？前次科特拿過來的阿誰腳本？”
安妮-海瑟薇聳了聳肩，用一副“你猜對了”的神采看向了埃文-貝爾，“不然你覺得我分開紐約以後，我母親是如何持續籌辦婚禮的。”這頓時讓貝爾兩兄弟相視一看，笑了起來。
泰迪-貝爾嗬嗬地笑了起來，“這還是冇有新孃的部分，新孃的細節纔是真正費事的。”
不久之前，科特-拉波特拿到了一個腳本提案，他以為這個腳本非常值得一拍，因為這部作品是喬納森-戴米親身遞到他手上的。實在科特-拉波特在文娛圈裡隻能算是一個小字輩，但是因為十一事情室的存在，他和托馬斯-蘭辛都成為了很多編劇、導演諦視標核心。但即便如此，這一次喬納森-戴米會上門，還是讓科特-拉波特非常不測。
單單從劇情的頭緒來看，就曉得，這是一部稍顯沉重的正劇，此中對於演員的磨練是非常深切的，如果拍攝服從出sè，那也是有潛力一鳴驚人的；但反之，也是很輕易就被拍成古板有趣的家庭鬨劇。這也是托馬斯-蘭辛躊躇的核心。