最好導演的提名名單則持續了最好影片的數據，五部最好影片候補作品的導演順利成為了最好導演的候補，“追夢女郎”的導演比爾-康頓再次飲恨，這對於來勢洶洶的“追夢女郎”絕對是一個致命的打擊。
奧斯卡，一年一次，現在已經成為了環球最大最熱烈的文娛盛事，在文娛範疇，或許不屑奧斯卡小金人的人數不堪數，但不成否定的是，奧斯卡的存眷度、影響力都冠居環球。對於很多演員來講，能夠走上奧斯卡的紅地毯就是一種絕對的光榮；而如果能夠成為頒獎佳賓，就更加是全天下諦視標名譽。至於拿到小金人，很多人都情願為之鬥爭平生。
與“追夢女郎”比擬，“女王”、“通天塔”、“香水”如許小眾、文藝、個xìng的作品獲得了前所未有的正視；“香水”、“硫磺島來信”這兩部外語作品躋身奧斯卡五強，也再次革新了汗青，全部奧斯卡格式讓統統人都跌破了眼鏡。最首要的是，遭到了五大工會聯手抵抗的“硫磺島來信”，終究掀翻了“追夢女郎”，勝利入圍，在這類混亂的局麵中也算是一個冷門了。
除了最好影片、最好導演的混亂局麵，其實在其他各大獎項當中，遭到了最好影片的混亂局麵影響，各個獎項的局勢也不甚明朗。當然，最好女配角除外，這個部分還是持續了大師的瞻望，將全部頒獎季的穩定xìng持續了下來；而最好男配角，則是彆的一塊狠惡疆場。
這是奧斯卡汗青上最混亂的一年，前所未有，很有能夠是很多演員、導演、學院成員一輩子才氣經曆一次的大混亂，即便是兩年前“撞車”、“百萬美圓寶貝”、“飛翔家”大混戰的那一年都弱了不止一個層次。
但是悄無聲氣的，埃文-貝爾也已經迎頭趕上，“奧秘肌膚”、“陽光小美女”、“香水”的持續三年提名，這不啻於一大豪舉，同時也讓這位本年才二十四歲的少年彷彿成為了二十一世紀最有才調的新晉導演。
當然，目前埃文-貝爾還未大成，還是隻能算是“重生代代表”，但是他在導演位置上已經前後博得了威尼斯、戛納、哥譚鎮等多地電影節的必定，這也預示著，埃文-貝爾無窮的潛力正在一點一點披髮光芒。他的年青對於拿獎來講是最大的優勢，但是對於作品來講，倒是最大的上風，因為他還是在不竭進步當中。