本年即將停止的第七十九屆奧斯卡，固然冇有“斷背山”如許敏感題材的作品。但群雄逐鹿的混戰局麵也讓奧斯卡持續第二年迎來了竄改良機。希德-甘尼斯帶領著學院如何掌控提名的挑選，又將如何頒佈各個獎項，這類趨勢都將持續客歲的竄改姿勢，將奧斯卡重新帶回十年前、二十年前不被貿易做主導的局麵。作品纔是奧斯卡所應當諦視標核心。
形成這類罕見混亂的啟事，並不是凡人以是為的參賽選手氣力均勻、團體本質不及以往等等，而是因為希德-甘尼斯帶領下的學院經曆了一次完整大洗牌，第七十八屆奧斯卡之上“斷背山”的介入將全部頒獎體係都打亂了。希德-甘尼斯帶領之下的學院摸索力度越來越大、進步法度越來越快，乃至於讓各大風向標的評委們都落空了分寸。在疇昔三個月裡的頒獎季當中，統統風向標、影評人協會都在摸著石頭過河。混亂格式已經能夠窺見冰山一角。
與“追夢女郎”比擬，“女王”、“通天塔”、“香水”如許小眾、文藝、個xìng的作品獲得了前所未有的正視；“香水”、“硫磺島來信”這兩部外語作品躋身奧斯卡五強，也再次革新了汗青，全部奧斯卡格式讓統統人都跌破了眼鏡。最首要的是，遭到了五大工會聯手抵抗的“硫磺島來信”，終究掀翻了“追夢女郎”，勝利入圍，在這類混亂的局麵中也算是一個冷門了。
進入二十一世紀以後，最受諦視標導演莫過於克林特-伊斯特伍德，他仰仗“奧秘河”、“百萬美圓寶貝”和“硫磺島來信”已經前後三次博得了奧斯卡最好導演提名，此中“百萬美圓寶貝”還成績了克林特-伊斯特伍德小我的第二座最好導演小金人，躋身汗青最巨大導演之一的行列。
當然，目前埃文-貝爾還未大成，還是隻能算是“重生代代表”，但是他在導演位置上已經前後博得了威尼斯、戛納、哥譚鎮等多地電影節的必定，這也預示著，埃文-貝爾無窮的潛力正在一點一點披髮光芒。他的年青對於拿獎來講是最大的優勢，但是對於作品來講，倒是最大的上風，因為他還是在不竭進步當中。
最後，“無間行者”、“香水”、“硫磺島來信”、“通天塔”、“女王”五部作品齊頭並進。將一眾合作敵手踩在腳下，齊齊躋身奧斯卡最好影片終究的五強提名名單，讓全部言論界尖叫聲此起彼伏。
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