除此以外，索菲亞－科波拉帶著“丟失東京”以後的新作“絕代豔後”來到了戛納，墨西哥彆的一名全才導演吉爾莫－德爾－托羅的作品“潘神的迷宮”也博得了泛博的諦視，可惜，埃文－貝爾都提不起前去旁觀的興趣。
至於理查德－凱利或者“夜宴”也呈現在本屆戛納電影節的名單裡，必定是不在伊登－哈德遜的八卦名單裡的。
聽到這話，路過的伊登－哈德遜，冷冷僻清地留下了一句話“此次戛納你的老朋友可真是很多。”埃文－貝爾底子不消能夠昂首，便能夠設想伊登－哈德遜眼底的戲謔了，這話語這語氣，明顯就是在表示佩內洛普－克魯茲了。
埃文－貝爾四周看了看，不等泰迪－貝爾答覆，就直接扣問到“電影節場刊呢？”他是獵奇本年戛納電影節上都有甚麼作品問世，看看是否有他感興趣的作品。畢竟任何一個電影節，電影纔是永久的配角，能夠在電影的陸地裡暢遊，是一件非常可貴的事。固然都說戛納電影節貿易xìng質稠密，但要把貿易電影拍好也不是一件輕易的事，不是大家都能夠拍攝出“泰坦尼克號”的。以是，埃文－貝爾還是對於戛納電影節的參展作品非常感興趣。
埃文－貝爾聳了聳肩，乾脆利落地說到“我不喜好。”理查德－凱利冷傲的才調都稀釋在了“滅亡幻覺”這一部電影當中“南邊傳奇”持續了理查德－凱利對於時候機器、時空混亂等方麵的假想，但是團體劇情混亂，人物設定也不清楚，讓人很絕望。“不過，真的好久冇有看到理查德了，明天應當找個時候去見見老朋友。”
看來，比起威尼斯、多倫多、聖丹斯如許的電影節，要在戛納這裡找到一部個xìng瀰漫、氣勢奇特的作品，確切不太輕易。埃文－貝爾不由笑了起來，他能夠設想“香水”在戛納上映以後，估計法國觀眾對這部作品也會水土不平。
打斷“迴歸”在媒體口中認同率的作品是墨西哥才子亞利桑德羅－岡薩雷斯－伊納裡圖的新作“通天塔”。埃文－貝爾對於這位墨西哥導演一向非常佩服，不管是“愛情是狗娘”還是“二十一克”都是非常出sè的作品。而“通天塔”能夠說是亞利桑德羅－岡薩雷斯－伊納裡圖的集大成之作，固然劇情佈局還是持續了前兩部作品多線平行的做法，也與“撞車”是同一線路，諸多媒體詬病這位墨西哥才子不竭反覆自我，但不成否定的是“通天塔”在佈局和主題上都更加弘大和深化，確切是可貴之作。更不要說另有布拉德－皮特、凱特－布蘭切特如許的大牌明星加盟了。這部作品一上映以後，就輕鬆超出了“迴歸”成為了媒體交口獎飾的大熱作品。不過埃文－貝爾還是有些絕望的，他以為亞利桑德羅－岡薩雷斯－伊納裡圖最典範的作品始終都是“愛情是狗娘”而這一次的“通天塔”在內涵的發掘上還是略遜一籌，乃至不及“撞車”的舉重若輕。