本年，好萊塢又再次派出了幾員虎將，作為代表反擊戛納電影節。包含了從製作開端就鼓吹不竭並且終究被選為本屆電影節揭幕電影的“達－芬奇暗碼”、夢工廠收歸派拉蒙旗下以後初次反擊的電腦三維動畫“籬笆牆外”、二十世紀福克斯力求在暑期檔平分一杯羹的“X戰jǐng3，另有相容了美國、英國、德國、法國等各國血緣的“香水”都挑選在了戛納電影節率先問世。
更首要的是，在戛納電影節上本地媒體分歧追捧的環境呈現，這就意味著災害的開端，因為逆反心機超強的評委必然會讓這部作品顆粒無收。前年是王家衛的“2046”客歲是大衛－柯南伯格的“暴力史”都是因為言論界異口同聲的盛讚而終究落馬。這類環境在其他電影節呈現，叫做冷門;但是在戛納電影節呈現，就叫做理所當然。
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更何況“香水”本來就冇有籌算拿獎，以是金棕櫚的走向與他們無關，觀眾的反應纔是首要的。以是，綜合考慮以後，戛納電影節成為了首選。
值得一提的是，戛納電影節在客歲回絕了“斷背山”以後，本年關於向埃文－貝爾仲出了友情之手，將這部“香水”搬到了法蘭西的大舞台除了貿易頭銜以外，戛納電影節也可謂是三大電影節當中最難瞻望的電影節，獎項的走向出人料想幾近是定律，被瞻望到的成果反而纔是“不測”。這主如果與戛納電影節的評比體例有著直接的乾係。
在戛納電影節，評委會的小我愛好決定了一屆電影節的走向，如果說七十八歲的奧斯卡是年屆耄耋的白叟，其六千名評委的審美思路、認識形狀模糊都能夠辯白出一個方向，本年“斷背山”的締造汗青也是無數人等候的成果;那麼五十九歲的戛納電影節就是一個竄改無常的更年期絕望婦女每年的評委分歧，審美天然就分歧，乃至就連一個方向都冇法摸清。
本來埃文－貝爾是但願在柏林電影節與觀眾見麵的，一來伯納德－艾辛格是德國人，並且是德國電影節舉足輕重的人物，在本地停止鼓吹也具有上風;二來“香水”的原著小說就是德國小說，在德國本土的影響力舉足輕重，柏林電影節的〖主〗席非常熱忱地對埃文－貝爾收回了聘請。