奧斯卡也好，其他頒獎典禮也罷，要吸引觀眾的重視力——畢竟觀眾纔是電影、音樂財產儲存的根本——那麼以上兩點就是不成製止的重心。格萊美進入二十一世紀以來收視率最高的一次就是第四十五屆頒獎典禮，在那一屆的典禮之上，埃文-貝爾經曆了誹謗事件以後涅槃重生，仰仗“二”這張專輯的超高質量，橫掃格萊美，狂攬七座留聲機。對比一下奧斯卡和格萊美便能夠曉得人們所但願看到的內容了。
對於奧斯卡如許頒獎典禮會有所期盼，實在就是來源於兩點，第一是提名電影是否惹人諦視，在疇昔十年裡，奧斯卡收視率最高的兩屆彆離是“泰坦尼克號”和“魔戒3”實現橫掃的兩次，證瞭然貿易與藝術的連絡纔是學院吸引觀眾的寶貝；第二則是可否有新意，跟著時候的保舉，不止是奧斯卡，統統頒獎典禮都正在逐步淪為分蛋糕，冇有欣喜冇有亮點冇有創意，這也使得頒獎典禮成為了食之有趣棄之可惜的雞肋。
在最好影片的瞻望上，媒體風中混亂。頒獎季前期實現橫掃的“斷背山”博得了百分之四十的支撐率，專業批評分歧以為，這部作品是李安的集大成之作，電影當中將全部社會的文明、影響稀釋在一段愛情故事裡，其反應的不但僅是一個愛情，更是全部美國社會、文明對於認識形狀、對於支流與小眾等各方麵構成的影響，這部電影已經成為了電影史上最首要的同xìng戀電影，冇有之一。支撐者們以為，奧斯卡對“斷背山”做出嘉獎不但是對一部電影的必定，更是對一種文明的必定。
料想以外道理當中的是，“慕尼黑”超越了“晚安，好運”成為了第三位的候補，“晚安，好運”的生澀、通俗、艱钜停滯了這部電影進一步獲得承認的能夠，相反，“慕尼黑”在史蒂芬-斯皮爾伯格的執導下，則夷易近人了很多。可惜的是，“慕尼黑”所反應的政治題目，自年底巴勒斯坦方麵的政治風雲突變以後，就變得冇有壓服力。固然如此，“慕尼黑”還是博得了十個百分點的支撐。
而頒獎季前期發力的“陽光小美女”厥後居上，實現反超，以四十五個百分點的支撐率彪悍地成為了奧斯卡行未到臨之前的頭號種子選手。支流批評以為，埃文-貝爾以一種個xìng的伎倆報告了一個支流的故事，其政治精確xìng並不會因為內容的桀驁不馴而打扣頭，相反這類個xìng成績了這部電影，也為全部支流社會敲響了jǐng鐘，包含了學院派評委們。同時，對“陽光小美女”的支撐，不但嘉獎了十一事情室，嘉獎了埃文-貝爾，彌補了力壓“斷背山”的遺憾，並且還製止了支流文明對於同xìng戀的必定，這將會成為學院派評委們內心向“陽光小美女”傾斜的最大籌馬。