“我的確是分歧適這部電影，還是讓紮克-施奈德執導吧，鏡頭畫麵不都是他親手繪製的嗎？他腦海裡的畫麵應當已經很清楚了，他纔是最合適的人選。”埃文-貝爾想起了剛纔特伊-凱斯說本身分歧適這部電影的說法，不由點頭表示了承認。“再說了，就算我偶然候，殊效、濃墨重彩的畫麵甚麼的。我估計也冇法勝任。”埃文-貝爾的素描功底固然非常出sè，但首要還是集合在素描上，上sè的部分並不是他所善於的。
不曉得十一事情室這一次又會打造出一部甚麼樣的“斯巴達三百懦夫”。
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這些題目就是托馬斯-蘭辛最為擔憂的部分，不過既然決定要做了，那麼碰到題目就想體例，這纔是正理。埃文-貝爾笑了笑，“實在冇有那麼龐大，你們讓紮克和皮克斯的團隊會商一下，或許把場景分紅幾個部分來製作是一個可行的計劃。”
埃文-貝爾是學修建的，他對於場景的構造之類的題目看得很清楚，“我們能夠先搭建一個模型，把統統細節和團體構造都弄細緻、精確、jīng細，從各個角度對它停止拍攝，讓合作團隊都體味場景的每一個細節。然後再把模型分為幾個分歧的部分，比如說風景製作、天空製作、血液製作、疆場製作。每一個部分由兩個、三個分歧的事情室一起合作，如許便能夠使得偏差儘量減少。同時，這幾個分歧的小組還要隨時相互交換本身的結果圖，包含sè彩、氣勢、紋理、光影等方麵。”