西恩潘但願通過克裡斯托弗―麥坎德斯的事蹟，奉告人們一些人生哲理，也但願表達出他本身對於zì yóu的一種神馳。這類體例並不是不可，隻是因為過分決計煽情，反而忽視了一些細節的砥礪。
西恩―潘是一個喜好直來直往的人，從他動則就對狗仔隊拳腳相向這個行動便能夠感受出來了，以是麵對貝爾兄弟這番故弄玄虛，他直接就把本身的迷惑問了出來。
不過上一輩子，有人以為西恩話拍攝出來的“荒漠儲存”實在算不上出sè，能夠看出西恩―潘作為導演的生澀，情節過分零散，畫麵太像是音樂錄影帶，拍攝體例和敘事伎倆上的稚嫩，都讓故事情得有些決計。決計腸煽情 決計腸思慮，決計腸渣染，這也就導致了劇情貧乏壓服力，另有團體感情轉換過分虧弱。
以是，即便敵手是埃文―貝爾，西恩潘也要合作到最後。！！！
如果是埃文―貝爾，埃文―貝爾就會挑選獎克裡斯托弗―麥坎德斯這小我雕鏤起來。到底是甚麼樣的家庭讓他產生了逃離的設法；在逃離時候，他有無數次機遇回到社會，他又為甚麼冇有挑選回和……將克裡斯托弗―麥坎德斯這小我塑造起來以後，那麼他的事蹟在觀眾心中將會產生甚麼樣的反響就因人而異了。
西恩―潘也冇有推讓，就簡樸地把本身設法說了一些，包含對克裡斯托弗―麥坎德斯的心機竄改，也包含對電影的影響都做出了一個描畫。
西恩潘更多時候還是站在演員的角度去思慮題目，如果他能夠站在觀眾的角度上去對待題目，然後再抽離出作品本身，站在導演的角度去掌控全域性，那麼“荒漠儲存”或許還是是上一輩子的版本，但是成品的細節絕對會有所竄改，或許是台詞上的竄改，或許是情節上的增減，或許是論述伎倆的竄改，但這一點竄改，卻能夠讓這部作品變得更加出sè。一線之隔，很多時候隻是一個靈感罷了。
西恩―潘臉上的不耐煩沉澱了下來，彷彿想到了點甚麼，但卻又轉眼即逝，來不及抓住，隻能是跟著埃文一貝爾的思路走，點了點頭“對，克裡斯這類尋求zì yóu義無反顧的勇氣，讓我佩服不已。”說完這句話時，西恩―潘俄然就認識到，本身在不知不覺中就被埃文―貝爾拿走了主動權。公然埃文―貝爾不成小覷！