這比起數字音樂貿易化要困難了很多，因為電影行業牽涉的方麵更廣漠更龐大，盜版題目更是嚴峻了很多。並且，數字音樂的貿易化非常直觀，就是免費下載，公道的代價、便利的體例讓數字音樂貿易化的推行幾近冇有碰到太多題目。但是數字視頻的貿易化是否可行，卻還是是一個大大的問號。
埃文-貝爾是但願在2006年的一月份推出十一事情室頻道，將十一事情室具有版權的電影作品和電視作品全數放到頻道當中，此中“豪斯大夫”、“練習大夫格蕾”、“逃獄”、“水兵罪案調查處”這四部作品將會是第一批嘗試xìng視頻中的主題。
設想一下。迪士尼具有皮克斯這七部作品隻要最後五個月了，在那以後就是完完整全屬於十一事情室了，作品本身的版權也好周邊出產的版權也好。都必須重新與十一事情室簽訂和談。現在，這五個月的版權竟然還能夠闡揚分外的感化，乃至能夠讓迪士尼在周邊的好處上占有必然上風，實在是再好不過的動靜了。
這內裡就牽涉到了版權的題目。
內部腐朽不堪的迪士尼終究痛定思痛，辭退了邁克爾-伊納斯，攙扶更加親民更加友愛的羅伯特-伊格爾下台，這讓迪士尼和產生間隙長達兩年時候的皮克斯重新回到了構和桌之上。但明顯，迪士尼骨子裡的傲氣使得皮克斯始終冇有獲得最精確的報酬。迪士尼的躊躇終究也成績了十一事情室的崛起。十一事情室以小廣博勝利收買皮克斯以後，一躍成為二線電影製片公司的領頭羊――當然，在此之前十一發行的三筆收買也是不容忽視的鋪墊事情。
埃文-貝爾曉得，是時候讓頻道停業上線了。頻道停業是對目前視頻貿易格式的一個龐大沖破，推行並不輕易。
隻是，不曉得羅伯特-伊格爾對於這“五個月版權”的合作案，又有甚麼設法。
頻道停業初期的收益不會是付費停業，而是高質量的告白商，特彆是電視劇本身就帶有的告白商，要讓他們也信賴YouTube能夠帶來點擊和銷量。顛末端初期的生長，博得了觀眾的支撐以後，付費停業才氣漸漸展開，終究實現紅利。
現在的環境就是，皮克斯已經被十一事情室收買了，而皮克斯與迪士尼的合作和談卻將在2006年的蒲月份結束，換而言之，在來歲蒲月份之前，皮克斯作品的版權還是是屬於迪士尼的，在那以後就將回到十一事情室的手中。