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並且這還是一部同xìng戀西部藝術電影――三種完整不時髦的範例加在一起。“斷背山”法度遲緩、一絲不苟。傑克與恩尼斯，1963年的一個酷寒夜晚在牧場上相逢，這兩人不是豪傑也不是惡棍――並且一向冇法把握本身的運氣。他們感遭到愛情與yù.望，不管向本身或對方都說不清楚。他們表達熱忱的體例，有和順也有侵入，另有打鬨。“我不是變態”恩尼斯對峙，並且他娶了像雌鹿般溫馴的艾瑪。“我也不是”傑克堅稱，他也娶了喜好當家作主的德州女人露琳。但是，在六十、七十年代，兩個男人一向偷偷幽會，叛變了妻兒。電影對此並不做評價，隻是帶著憐憫心在察看。恰是因為如此，它才氣夠獲得社會各階層、各種政治態度的的觀眾。這部電影令民氣碎，因為它閃現出兩個強健男人――另有他們的女人――冗長的心碎過程。
“這是個愛情故事――唉，配角是兩個男人――天呐，也是西部片――無聊。那為甚麼大師都在議論‘斷背山’？”這就是“期間週刊”的開篇語。
埃文-貝爾的加盟，對於“斷背山”來講無疑是一個龐大的轉折點，因為埃文-貝爾不但是編劇，還成為了電影的製片人，更賣力了電影的發行，這讓“斷背山”在麵對更加的壓力之餘，也獲得了雙倍的重視力。在遭到了戛納的回絕以後，威尼斯的金獅獎和多倫多的掌聲，讓“斷背山”劇組開端嗅到了玫瑰huā香。
環境近似但是在比較良xìng、比較有扶植xìng的體例下，美國現在正在體驗“斷背山”的衝破。