埃文-貝爾腦袋裡當然有很多個出sè的腳本，但是他曉得本身照搬必定是不可的——因為台詞背不下來，他曉得創意點子、曉得劇情走向，但是真正故事的內涵和台詞的比武。是需求編劇身後秘聞來構成的。以是，埃文-貝爾就算是本身原創腳本，即便點子是來源於上一輩子影象，也但願能夠真正創作出“屬於本身”的腳本。不然，埃文-貝爾就必定隻能成為一個照搬的跟從者，不成能成為一個有屬於本身思惟本身特sè的締造者。
“就是因為設法太多了，以是不曉得遴選哪一個。伱曉得我的，我需求一點靈感一燃燒文-貝爾隨便地說到，一副滿不在乎的模樣。
萊昂納多-迪卡普裡奧看了埃文-貝爾一眼“伱為甚麼不嘗試一下本身創作腳本，我感覺伱阿誰腦袋裡估計有無數的設法在躍躍y前為止埃文-貝爾導演的四部作品。三部改編自原著小說，一部“陽光小美女”的原創腳本是邁克爾-阿姆特寫的，埃文-貝爾至今還是冇有嘗試本身原創腳本。
看到溫特沃斯-米勒、羅伯特-可耐普等人。埃文-貝爾本來覺得本身會很jī動，畢竟上一輩子“逃獄”的能力但是影象猶新，但是埃文-貝爾發明本身一點反應都冇有。看到那些本來在螢幕上呈現的麵孔，活生生地呈現在本身的麵前。埃文-貝爾隻是感遭到了一陣親熱，涓滴冇有任何〖興〗奮、jī動的情感。
埃文-貝爾本來是在看拍攝狀況的，他一下就看到了羅伯特-可耐普，這位“逃獄”中最富爭議角sèT-Bag的扮演者，氣場很足，一下就抓住了埃文-貝爾的視野。實在羅伯特-可耐普出演的作品絕對很多，比來布希-克魯尼大獲好評的“晚安，好運”中便能夠看到他的身影。不過，羅伯特-可耐普身上那種邪.氣.凜然的氣質還是在T-Bag身上獲得了最淋漓儘致的闡揚。也能夠申明，選對角sè對於演員來講確切非常首要，比如說讓溫特沃斯-米勒要出演T-Bag，就算演技再出sè估計結果也不會太好。
埃文-貝爾撇了撇嘴“不是我的主張，我哪有那麼多奇思妙想。就算有，這個腳本也寫不出來。”寫一個電影腳本就幾近要絞儘腦汁了，何況是寫持續劇的腳本。埃文-貝爾一向都感覺美劇的編劇非常刁悍——固然一部電視劇的編劇都是一個團隊，但是每週構思一集腳本，然後一做就是好幾年，就算再有靈感也要被挖空了。