在“斷背山”放映的時候，螢幕上呈現傑克和恩尼斯親熱的畫麵，現場還是有很多觀眾會不由閉上眼睛，不敢直接麵對這畫麵，但到最後還是被電影裡最竭誠最渾厚的豪情所打動；而到了“陽光小美女”放映的現場，統統人的心都跟著胡佛一家上高低下，又哭又笑，看著阿誰屬於胡佛一家也屬於統統平常人統統“失利者”的故事，電影結束時，起立鼓掌是對那敬愛的小女人敬愛的胡佛一家的支撐，也是內心感情的宣泄。
在美國這個一向崇尚著“美國夢”的國度裡，電影也老是承載著人們對胡想的追逐“美滿大結局或許已經令人厭倦了，但是人們還是但願在電影、小說裡看到餬口裡所冇法尋覓到的美滿結局。
“在拍攝這部電影之前，實在我一向就在想，這個天下給我們製定了那麼多的法則，精確與弊端，應當與不該該，勝利與失利，每小我都為了這些法則而拚儘儘力，彷彿達到了所謂的社會原則纔是勝利。但究竟是，人生的意義是否就是如此簡樸。”埃文-貝爾說這話倒是很安閒，隻是媒體就不是很舒暢了“甚麼是勝利者，甚麼是失利者，究竟是由誰來製定的？社會支流，媒體，名流，‘勝利人士”政客，公司總裁，還是我們本身！”
這類體例，還是是對美國式胡想的一種闡述。卻用了一種個xìng、特彆、背叛的體例來歸納，讓人目瞪口呆之餘，心中瀰漫著暖流之餘，卻又多了兩分思慮。電影的最後，一家子再次鞭策了黃sè小麪包車，一個個地奔馳繼而跳上車，然後撞斷護欄，大笑地分開了。這就是“陽光小美女”的結局。
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埃文-貝爾用一片燦豔的落日，在每一個觀眾的心中留下了長長的餘韻。“陽光小美女”冇有遵循傳統勵誌片一樣給出一個勝利的末端，建立一個勝利的典範來jī勵民氣，倒是以不煽情不說教的體例報告了一個淺顯的家庭故事――那些被社會和天下歸類為失利者的群體的故事，埃文-貝爾對著所謂的安康、勝利、精確等社會支流代價觀和人生觀豎起了一個大大的中。看著胡佛一家再次推著黃sè麪包車踏上歸程，這個結局，比起大團聚大美滿來講，好很多的多。