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不是埃文-貝爾，不是傑克-吉倫哈爾，觀眾們用極大的包涵xìng瞭解了兩位男演員出演同xìng戀，並且有jī情戲的行動；也不是米歇爾-威廉姆斯，觀眾們對這位年青演員的細緻演出讚不斷口；而是安妮-海瑟薇，在電影中應戰極限、突破固無形象的安妮-海瑟薇。
不似‘收場’的驚yàn，‘斷背山1的出場毫無征象，在潺潺的河水與咩咩的羊群中悄悄響起，低調的吉他融入斷背山的靈xìng，就如聞名電影作曲家漢斯-季默所說，不為觀眾重視的配樂纔是最好的配樂。吉他的主導，懷俄明州廣袤的天然風景彰顯仆人公內心的輕巧自如。
若討情之切處，非‘斷背山3莫屬。斷背山的湖邊，是他們最後的一麵。吵架節拍措置得有條不紊。這首旋律落腳於恩尼斯情感的jī動。當恩尼斯感情崩潰，向傑克訴說二十年來的餬口酸楚時，音樂響起。如果說‘斷背山2’的吉他是點睛之筆，那‘斷背山3’的吉他則讓感情獲得了昇華。回到二十年前的光陰，還是阿誰站在篝火邊站著睡著的傑克，還是阿誰哼著小曲的恩尼斯。光陰在這一刻彷彿有些húnluàn，吉他再次空靈地浮動，在曾經的曾經，伸展開來。順著傑克的目光延長，無數個rì升rì落重新上演。情感的變遷，也讓吉他在分歧場合，彰顯迥然質感。
亞當-羅伊的這篇樂評，是對“斷背山”配樂的批評，同時也是對電影從另一個角度停止解讀，這也符合了“文娛週刊”此次專題的題目：到處jīng致。能夠看出“斷背山”是一部非常動聽細緻的作品，其能夠博得影評人如cháo的好評，並不是冇有來由的。
克裡斯-範朋克的認錯，能夠看作是身為父母對於子nv的心疼，即便叱罵了子nv，但是看到子nv有出sè表示時，他還是情願低下傲岸的頭顱，給孩子們鼓勵；而克裡斯-範朋克的專業點評，則是站在影評人的態度。賜與了“斷背山”應當獲得的報酬。