阿誰處所，叫做斷背山。”
這不是典範的尼爾-達西式批評，固然他一貫將詩意和感悟融入劇情、融入批評當中，但是如此浪漫文雅的氣勢，倒是將尼爾-達西骨子裡統統的情懷都發作了出來，僅僅是批評本身，就誇姣得讓人說不出話來。
或許，每小我心中都有一個恩尼斯，另有一個傑克。固然很清楚明白本身的所愛所求，然後很多時候，實際的桎梏卻讓我們像恩尼斯一樣，被囚禁在實際的樊籠裡，不敢為了本身的酷愛放棄掉現有的餬口。內心的阿誰恩尼斯看到任務，看到結果，看到不公，看到實際，因而，你挑選了容忍。
羅傑-埃伯特並不是一個信賴打分的影評人，因為他以為，一部作品的吵嘴不能dú lì拿出來講，必必要有一個比較標準才氣一分高低。比如說，當年一部“不羈的天空”，羅傑-埃伯特給了兩顆星――滿分是四顆星，而後的“男孩不哭”在與“不羈的天空”做比較時，羅傑-埃伯特則給出了三顆星的分數。現在，羅傑-埃伯特以為，如果“男孩不哭”是兩顆星，“斷背山”則能夠拿到四顆星的分數。
感激埃文，也感激傑克，感激為我們奉獻瞭如此jīng彩的演出。
搶在最前麵的，是大師本來覺得會第一個站出來的“紐約時報”，尼爾-達西這篇早退的批評但是讓很多人抱怨的。如果尼爾-達西第一時候站出來，那麼所謂的“貝爾征象”就不會呈現，美國媒體也不會在全天下範圍內丟這個大臉了，現在因為美國媒體此次的烏龍，“斷背山”在環球範圍內的影響力無形當中又上了一個台階，估計以後的發行履行都會順暢很多。
但是，從甚麼時候開端，我們變得不信賴天長地久，不信賴海枯石爛，是我們被實際壓彎了脊背，還是天下已經俗不成耐了，一向到斷背山的烏托邦呈現，才讓我們把埋冇在內心深處的胡想再次收回幽光，指引著本身前行。
正如羅傑-埃伯特的批評所說，李安通過“斷背山”這部作品，對“同xìng戀”這個詞停止了重新定義，他用唯美而含蓄的鏡頭，將一個史詩般的故事緩緩道來，讓人讚歎。
恩尼斯和傑克的愛情，是支出，是打動，是忍耐，是讓步，是放棄，是無疾而終，是銘心刻骨，然後它卻能夠穿過這統統，乃至穿越存亡、隔閡，實現永久。當恩尼斯說到‘我發誓’的時候，我也終究明白，我為甚麼會mí失在斷背山上，因為我但願本身也能有那樣的愛情，乃至但願本身是那樣的愛情裡的一部分。