如果將奧斯卡描述為電影天下中的一場年關總決賽，汗青優良的歐洲三大電影節無疑就是三大滿貫般的高貴職位，而後起之秀的多倫多，依托著其範圍和影響力，逐步在第四大滿貫的位置上站穩了腳根。
多倫多電影節大的特性在於它的容量，在於無所不包的“天下電影”，每年將近三百部電影上映，百分之九十都是北美首映。在多倫多，觀眾們買到的不但是電影票，是一台光陰機。因為這意味著能比彆人早上半年乃至一年看到天下上首要的電影。而對於淺顯英迷來講，這裡就像是一個探險節目，能夠在這裡發明尚未被人熟知的珍寶。設想一下，在這裡第一次遇見了屬於本身的宮崎駿、詹姆斯-卡梅隆、史蒂芬-斯皮爾伯格，那種伯樂的心態足以讓人飄飄yù仙。
從支流貿易片到dú lì電影再到重口味範例片，多倫多的口味非常包涵，這讓它成為名符實在“群眾”的電影節。在每年十月停止的紐約電影節因為範圍所限，選片的口味過於jīng細、靠近歐洲。人隻要多倫多如許的巨無霸能稱得上是“大眾”，它比任何一個美國電影節都加“美國”。
同時，多倫多還是環球多元化的都會之一，移民的進獻獲得充分承認，這也使很多倫多老是喜愛能夠反應文明的多樣xìng以及通報正麵資訊的溫情影片。像“美美人生”、“天使愛斑斕”以及“臥虎藏龍”如許光鮮異國風情的外語片，也老是能夠在多倫多獲得熱忱的擁抱。
第四影展的崛起，與奧斯卡頒獎典禮的提早有直接乾係，而電影節和奧斯卡之間的乾係，還要追述到一個專馳名詞，“衝奧”，這並不是代表著打擊奧運會，而是打擊奧斯卡，“衝奧”相伴而來的就是學院公關，也就是讓韋恩斯坦兄弟立名立萬的人際來往手腕。
眾所周知，加拿大人夙來以有規矩而著稱，乃至有笑話說，即便在除了本身冇有彆人的房間當中，加拿大人打了噴嚏以後也會緊接著說“對不起“。他們的彬彬有禮能夠用令人頭疼來描述。以是，在多倫多，明星們不消擔憂會被過分刁難，因為加拿大人會讓客人們賓至如歸的。
對於多倫多如許一個屬於群眾的電影節，加拿大熱忱好客的人們，會用規矩熱忱的體例驅逐天下各地到達這裡的客人。
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當年，克裡斯托弗-諾蘭導演的“影象碎片”在經曆了聖丹斯電影節的好評以後，但還是冇有獲得支流的承認，顛末大半年以後。他又帶著這部作品來到了多倫多。克裡斯托弗-諾蘭回想當初的景象時說道，“當我坐在多倫多的觀眾中，聽到他們以當中非常支流的體例接管這部影片――觀眾和故事之間建立起了非常明白和順暢的相同乾係。那一刻，我感遭到了能夠在大範圍上持續做如許的事情。你能夠拍一部大電影，讓人們瞭解它，迴應它。”