修生養息以後，法國王權在路易十四親政期間達到了頂峰，而路易十四又再次與哈布斯堡家屬策動了耐久戰役，軍費開支破鈔，加上對教徒的彈壓、宮廷的豪侈華侈，另有十七世紀末、十八世紀初的兩次歉收，群眾的不滿達到了一個岑嶺。路易十五十七，固然經濟有所生長王權rì趨式微，而持續停止的戰役，讓路易十六即位時，法國的財務赤字已經達到了駭人的數字。資產階層rì益感到政治職位與經濟氣力的不想成，他們對於各種社會軌製表示不滿，特彆反對貴族和教士的特權，封建軌製在法國也進入了後的末期。
為甚麼是法國，而不是德國？僅僅是因為香水發源於法國嗎？以是法國比德國加合適作為故事的背景？如果隻是如此簡樸，那麼要將香水的氛圍完整襯托出來，法語也是合適的挑選；如果深切切磋一下，那麼就必必要重視到“十八世紀”這個時候背景。為此，埃文-貝爾專門花了一天的時候瀏覽法國汗青。
埃文-貝爾之以是被無數人成為“天”，可不是大要看起來那麼簡樸的。而埃文-貝爾還是在哈佛大學停止修建設想、心機學碩士學位的學習，也不是冇成心義的。伯納德-艾辛格還是有點波折感的，本身看了“香水”原著小說近二十年，但是說到對原著的瞭解方麵，還是範圍於外相。帕特裡克-聚斯金德不肯意將小說改編權等閒叫出來，也是有事理的。
這一次的碰撞，也是竄改“香水”合作軌跡的一個碰撞，埃文-貝爾和伯納德-艾辛格如許大牌製片人的合作也變得順理起來。
提起法國的十八世紀，那麼法國大反動就是必不成少的一個環節，從1789年開端的法國大反動，是法國汗青上首要的分水嶺，它結束了法國一千多年的封建告訴，開端了本錢主題建立和生長期間。路易十六就是在這個時候，成為了波旁王朝後一個國王的，也是汗青上第一個被正法的國王。
毫無疑問，達斯汀-霍夫曼和艾倫-裡克曼的確是“香水”當中非常首要的角sè。即便是改成了法語對白，但埃文-貝爾還是但願這兩位演員能夠出演。
以是，帕特裡克-聚斯金德挑選十八世紀的法國作為小說的背景，不是無的放矢的，也不是隨便遴選出來的，固然小說真正的內涵是需求讀者本身停止瞭解的。但是“十八世紀法國”這個背景卻絕對不是毫偶然義的。這也是埃文-貝爾終決定利用法語做對白的底子啟事，他但願能夠將原著小說那種深切的意義融入到電影當中，或許他不會決計表示出來，但是那種融入電影血液裡的xìng質，倒是自但是然能夠披收回這類香氣。法語就是一個不成或缺的媒介，因為法語就是十八世紀法國的一個首要構成部分，而不是英語。