“我愛她好久好久了，我隻想說她向來都冇有發明，她向來都冇有發明過我。”埃文-貝爾低聲呢喃到，旋律在發作以後，又被埃文-貝爾的嗓音敏捷收了歸去，全數的化學反應再次迴歸安靜，那安靜清澈的嗓音當中，揮之不去的哀傷和傷痛，卻在吉他的五根琴絃當中，被封印成了虎魄，永久地儲存了下來。
“嬤嬤，我們在等誰嗎？”
“我的小天使，嬤嬤在等入夜，你不感覺落日把整片天空染紅的時候，很標緻嗎？”
這一刻，就把暗中留給伊登-哈德遜吧，哪怕隻是幾分鐘罷了。
約莫六七秒以後，旋律進入了熟諳的感受，這恰是“究竟-假造”的前奏，僅僅是一把木吉他的伴奏，埃文-貝爾就彷彿是一個吟遊墨客哼唱著小夜曲普通，在一間淺顯的房間裡對著鏡頭吟唱著小情歌。但就是這最簡樸的演出，卻彷彿天籟之音普通，緩緩流入內心，讓心自但是然地溫馨下來，就連穿透玻璃窗投shè出去的陽光都變得溫和起來。
幾天以後，李-凱萊赫就收到了埃文-貝爾製作的“究竟-假造（Fact-Fiction）”音樂錄影帶成品，埃文-貝爾說，華納唱片安排好新單曲的發行時候，他將把這首便宜音樂錄影帶在YouTube停止上傳，然後通過十一部落格公佈這一動靜。這也算是第一次收集音樂錄影帶共同單曲發行停止的鼓吹。
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嬤嬤的聲音在伊登-哈德遜的耳邊緩緩響起。就彷彿是穿越了時空來到實際普通。伊登-哈德遜不由抬開端，就彷彿本身小時候一樣，看著海平線上的落日一點一點把天空的藍sè襯著成彆的一種顏sè，淡淡的、粉nèn的、標緻的粉紅sè。就彷彿一滴紅sè的顏料“滴答”地一下落了下來。
當歌曲進入第二段時，伴跟著埃文-貝爾的嗓音，螢幕上呈現了一隻鉛筆，開端在埃文-貝爾的身邊停止素描。鉛筆在左邊描畫出一個小山包，上麵儘是富強水杉林，冇有顏sè，隻是一片鉛筆的灰sè，樸實得不成思議。但隨後，鉛筆又持續停止著本身的素描，右邊是一片無垠的水域，而埃文-貝爾所待的處所描畫上了一個小土包，他坐著的高腳凳也變成了一個木樁子。
伊登-哈德遜溫馨地坐在椅子上，灌音室裡的燈都被關了，隻要埃文-貝爾做在處所，有暖暖的鵝黃sè光芒覆蓋著。光芒折shè之下，伊登-哈德遜感覺視野不是那麼清楚，隻能夠看到埃文-貝爾的手指在琴絃高低紛飛，但是卻看不清楚那一個指節的活動，昏黃的視野當中，一個個樂符就彷彿在縷縷光芒當中穿越的jīng靈，翩然起舞。