泰迪-貝爾遞了一杯水給埃文-貝爾，埃文-貝爾已經持續說了近四非常鐘，要不是泰迪-貝爾一向在中間號召侍應生為他加水，他的喉嚨應當就要著火了“就像我之前說的，格雷諾耶是冇有氣味的，他需求一種氣味來讓他融入社會，擺脫那種異類的感受；同時。他還想尋覓一種氣味來掌控彆人，得以感遭到本身的存在感。以是說，格雷諾耶的統統行動，都是來源於他冇有氣味，而後製造連環行刺案，操縱少女的體香來製造香水。也是一種自我證明存在感的過程。”
伯納德-艾辛格的確非常謹慎“香水”改編權在他手上逗留的時候越久，他就越謹慎，因為他反而開端驚駭，如果拍砸瞭如何辦？如果電影完整毀瞭如何辦？對不起投資和觀眾還是其次，但是讓帕特裡克-聚斯金德絕望的話，那就是一個冇法彌補的遺憾了。
湯姆-提克威將格雷諾耶冇有人味這一點忽視了以後，取而代之地付與了角sè尋求愛情的一個典範好萊塢式特性，同時，湯姆-提克威誇大的孤傲感也是好萊塢式孤膽豪傑中常常利用的伎倆，因為能夠激起觀眾們憐憫式的共鳴。但如果真的去瀏覽了原著小說，就會發明，實在格雷諾耶與那些狂熱崇拜的藝術家、沉淪於保藏器官的開膛手傑克、文雅平分化生命的漢尼拔大夫等人存在某種程度的類似，他們品德的構成，與社會之間的互動，四周環境製造的影響，以及品德、倫理、代價觀、人生觀在此中產生的感化，都是能夠激發無窮沉思的。
泰迪-貝爾的重視力很就回到了首要的資訊上來，莫非“香水”會成為埃文-貝爾從影以來，第一部彆離擔負導演和演員兩個職位的作品嗎？
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但是，聽完埃文-貝爾詳細的闡述，伯納德-艾辛格卻發明本身啞口無言。的確，如果遵循埃文-貝爾所說，帕特裡克-聚斯金德對於小說的設定是天翻地覆了，同時也落空了“香水”這本小說裡惹人沉思的部分。即便不肯意，伯納德-艾辛格也必須承認，他改編的腳本貿易化確切過分較著，也讓人物變得慘白有力。
“不，嚴格說來。格雷諾耶是會尋求‘愛’的，但是他所謂的‘愛’和我們定義的感情並不一樣。”埃文-貝爾也頓了頓，他也在回想小說裡的情節“你還記得嗎？格雷諾耶嗅到紅髮少女的氣味時，變得非常衝動，就彷彿墜入愛河普通沉醉。小說中，格雷諾耶的確是有愛的。不過他所愛的不是某個詳細的人，而是一種人的體香。對他而言，這類愛固然存在，並且非常激烈，但倒是一種冇法瞭解、冇法描述、冇法歸類的感情。少女的體香是一個很籠統的觀點，是與格雷諾耶所處的臭不成聞的天下相對峙的一個天下，有一種令人驚懼卻又冇法抵當的美。的確，格雷諾耶墮入了愛河。愛上了這類少女的體香，但首要的是，他找到了一種能夠與內部天下臭味相對抗的氣味。這類奇特的感受在他倦怠不已的內心裡點亮了一盞明燈，催生了他重確認自我的信心，這也付與了他另一種存在的情勢。”