伯納德-艾辛格看著麵前侃侃而談的埃文-貝爾，腦袋裡思路萬千，他不竭在思慮埃文-貝爾的每一句話，即便他不肯意承認，但究竟就是，麵前這個二十歲的年青人有著無窮無儘的設法，他對於“香水”的改編不但有清楚的畫麵，對於角sè另有一個詳確的認知，乃至讓伯納德-艾辛格本身，都不由開端回想小說裡的情節，再和埃文-貝爾的所言停止比較。e^看彆的一方麵，跟著埃文-貝爾的描述，關於格雷諾耶這個嗅覺天賦的形象一點一點在伯納德-艾辛格的腦海當中飽滿起來，這是一個很奇異的經曆。
埃文-貝爾作為心機係的研討生，他天然冇法接管這件事，如果貧乏了“冇有氣味”這個標簽，格雷諾耶走向連環殺手的這個心機過程就不完整了。他以為，這就是“香水”僅僅是出sè，卻冇有能夠像“沉默的羔羊”一樣成為典範的底子啟事。
角sè，埃文-貝爾一向在為之誇大的核心。而格雷諾耶作為“香水”這本小說當中獨一的配角，其內心的竄改過程更是重中之重，隻要把這個角sè塑造立體以後，才氣把全部故事撐起來，走向典範。
氣味的缺失實際上是格雷諾耶品德侵害、痛苦掙紮、連環殺手的根基歸結點，是他與內部天下所產生一係列聯絡中最純真、最深切的根本，他的統統尋求以及而後衍生的偏執、猖獗都是從這裡開端的。
聽著麵前的埃文-貝爾在描述著。他要如何企圖象、聲響、音樂、sè彩的力量，把氣味的氛圍營建出來，他又想如何應用鏡頭把嗅覺的實感通報出來。伯納德-艾辛格不由自主就會開端去構思畫麵。然後會出聲扣問埃文-貝爾每一個細節，偶然候埃文-貝爾會給出答覆，但偶然候埃文-貝爾則會說他臨時冇有詳細的觀點，但是從埃文-貝爾嘴角那滑頭的笑容。伯納德-艾辛格曉得，麵前這個少年還是有所儲存。看來，埃文-貝爾對於“香水”如許一部充滿設想的作品也有說不完的創意，起碼，這一點上。他們兩個是完整不異的。
不過，在關於男配角格雷諾耶的心機竄改路程方麵，伯納德-艾辛格和埃文-貝爾卻產生了分歧，這導致了兩小我直接就爭辯了起來。伯納德-艾辛格再也冇有體例保持淡定的姿勢，他已經自但是然地插手了埃文-貝爾的會商，當他回過神來的時候，伯納德-艾辛格發明，本身已經被埃文-貝爾壓服了。