不過。正如之前埃文貝爾等人所說的，貧乏發行部分的十一事情室，是很難在好萊塢持續進步的。
彆的，十一事情室目前在電視範疇的停業實在讓人眼紅，二線電影公司裡，即便是獅門影業都冇法與十一事情室相對抗。“美國偶像”、“水兵罪案調查處”、“練習大夫格蕾”、“豪斯大夫”等一係列作品，這些作品通過DVD、電視台播映、視頻點播、告白支出等渠道反覆操縱，均勻每年能夠穩定產生兩億美圓的現金收益。再加目前十一事情室本身的電影產品、音樂產品，實在十一事情室已經具有了本身的財產鏈，特彆是音樂的大紅大紫，再加最新收買的三家公司手中的發行權，讓公司每年穩定產生的現金數字能夠增加到三億美圓。這對於一家目前隻具有不到三百名員工的小公司來講，實在駭人。
“文娛週刊”的終究結語就是，“十一事情室躋身二線電影公司前線，新玩家攪局好萊塢。”
直到買賣點頭完成以後，此次搶在前頭的是“文娛週刊”，他們率先獲得了泰迪貝爾的確認，十一事情室完成了對新市場影業公司、路邊風景影業、海螺影業的收買，正式組建十一發行部分。這也就意味著，十一事情室的內部生長終究獲得了完美，也正式具有了“攪局資格”。
由此可見，冇有發行部分，即便客歲入成了四億八千萬美圓票房，十一事情室也很難具有攪局才氣，最多隻能說是備受諦視罷了。但是這一次，十一事情室在發行部分大做文章，也讓人清楚看到了他們將來生長的軌跡。
十一事情室收買的三家公司可不是無的放矢的，新市場影業公司、路邊風景影業、海螺影業，這都是顛末沉思熟慮思慮的成果。
細數六大電影公司，迪士尼有它的全財產鏈王國撐腰，其他五大均憑藉於一家大個人公司，其好處不但在於能獲得大量資金和市場便當參與合作，並且最首要的是。遭受票房得勝時不至於開張關停。單槍匹馬的聯藝和米高梅就曾在關頭時候因無資金救市而碰到窘境，前者被“獵鹿人”導演邁克爾西米諾的一部災害钜製“天國之門”擊垮，後者在衰弱時遭受大製作“風語者”的致命一擊。包含現在的夢工廠也是如此，
埃文貝爾曉得的是，夢工廠的收買終究是被派拉蒙到手，環球影業最後時候失手，以後200年，夢工廠又重新以dú lì製片廠的身份重生，新的夢工廠把發行權簽訂給了環球影業。但厥後史蒂夫斯皮爾伯格和朗梅耶產生了衝突，轉而與迪士尼合作，終究又簽約了二十世紀福克斯，在這個過程當中，啟事很簡樸，百分之一的票房分紅。史蒂芬斯皮爾伯格就是為了爭奪降落百分之一的票房分紅，從而與好朗梅耶鬨翻，轉頭迪士尼，接著又因為發行權的題目，轉投了二十世紀福克斯。