此時，桌麵上堆放了一堆的明信片，有zì yóu女神像的，有帝國大廈的，另有zhōng yāng車站的……看來，這位女生應當是一名旅客，到達紐約以後，在給朋友寫明信片。不過，女生的麵前是一疊稿紙，上麵另有一些表格之類的，看起來不像是函件，也弄不清楚到底是甚麼。
分開百老彙劇院，埃文-貝爾並冇有急著歸去，而是沿著大道徒步前行。近幾個月一向在瀏覽“陽光小美女”的腳本，埃文-貝爾感到很多。“陽光小美女”的故事很簡樸，核心是環繞著家庭展開的，而近剛好又碰上了威廉-貝爾、愛德華-施密特的事，這也讓他對於腳本有了深切的瞭解。在電影正式開機之前，他需求一點時候把本身的思路清算清楚。
都柏林，麵前的女生是從愛爾蘭來的，看來，她不是為了旅遊而來的。
餬口，向來就冇有那麼簡樸的。再看向劈麵的女生，埃文-貝爾就不難瞭解她明天的表情為甚麼如此糟糕了。能夠設想出一個簡樸的故事，女生到紐約來打拚，成果卻不儘如人意，事情找不到，餬口已經是窮途末路。都會，是會吃人的，在那件鮮敞亮麗的霓裳之下，有著無數暗中的角落，如果找不到對峙下去的體例，要麼是被都會所吞噬，要麼就是打退堂鼓無法地分開。女生現在就站在了絕壁邊上，隨時有能夠被紐約吞噬，表情又如何好得起來呢？看來，她麵前的那些稿紙，應當是她的簡曆吧……
埃文-貝爾感覺，如果他能夠成為一名出sè的導演，把餬口當中簡樸淺顯的故事搬上大銀幕，帶給人們一點甚麼――或許是歡笑或許是傷痛或許是深思或許是覺悟，那麼就是他的勝利了。導演，的確是一個充滿古蹟的事情。
埃文-貝爾也冇有再說甚麼，把咖啡放在了桌上，就直接在藤椅上坐了下來。麵前的桌是藤條編織的，搭配上翠綠sè的咖啡店，另有大理石紋路的糖罐、nǎi罐，那落拓的故鄉氣勢讓人不由自主就放鬆下來。
埃文-貝爾的腳步在一家咖啡館的門口停了下來，標緻的落地玻璃讓街上的人能夠一清二楚打量到店內的景象，而坐在店內的客人也能夠落拓地看著這個繁忙的天下。埃文-貝爾不由自主邁開了腳步，走進了內裡。