“我穿戴一身意大利製西裝，因為在內心我感覺本身是一個大草包。我想我需求這身衣服，另有這隻腕錶。這隻代價兩千美圓的腕錶，實在是假的，我也是。”電話亭男人的聲音充滿了自我討厭，當人正視本身的劣根性時，纔會發明，實在本身並冇有設想中那麼誇姣。這讓男人的情感直線降落，他彷彿終究看清楚了本身，“我鄙棄統統我該珍惜的事，我正視這些笨拙的東西。”男人低頭看了看身上已經濕透了的西裝，人常常會對錶麵過於正視，而實際上內心倒是粗鄙不堪，再富麗的衣衫也冇法袒護內心所決定的氣質，“我拿掉結婚戒指打電話給潘，凱莉，她就是潘。”
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“卡！”喬－舒馬赫的聲音突破了街道上空幾近要凝固的氛圍，幾近同時，現場合有圍觀的觀眾，都熱烈地鼓掌起來。是為斯圖－謝潑德，也是為顧洛北。
要開端了！艾薇兒－拉維尼頓時把思路收了返來。
在這一刻，現場無數人都沉默了。斯圖－謝潑德的告白，說的是他本身，又何嘗不是本身呢？當代社會每小我的鮮敞亮麗底下，究竟有多少不為人知的奧妙，每小我又在扮演著甚麼分歧的角色，隻要本身曉得。但冇有人有勇氣像斯圖－謝潑德一樣，固然驚駭固然懊喪固然悲觀，卻還是英勇空中對實在的本身。這類震驚，在顧洛北的歸納下，中轉民氣。
此時百老彙大道和五十二街的交彙口，已經被人群圍堵地水泄不通，這是“偷襲電話亭”在當街口停止拍攝的第十天，越來越多人曉得這裡有一部電影停止實地公開拍攝，所謂公開拍攝就是冇有任何遮擋和禁止，大師都能夠路過旁觀。這件事乃至成為訊息停止了鼓吹，不但在文娛版麵，還在社會版麵露了一次麵。二十世紀福克斯對喬－舒馬赫這個設法的應用可謂是非常到位，電影還在拍攝，就讓很多觀眾產生了興趣。
這個男人叫做埃文－貝爾，在持續來到街頭旁觀拍攝第六天以後，艾薇兒－拉維尼終究弄清楚了他的名字。但艾薇兒－拉維尼絕對不承認本身是因為有興趣而過來的，本身僅僅是因為百無聊賴，纔過來打發時候的。
除了為了拍攝到現場觀眾們的實在反應，喬－舒馬赫公開拍攝電影的第二個目標躍但是出，這也是一種最根基最天然的鼓吹：操縱人們的獵奇心，對男配角下一步行動的獵奇、對於凶手本相的獵奇，做最直接的傳播。