一個眼神，一個皺眉，一個笑容，乃至隻是一個走路的姿式，埃文－貝爾就成為了東尼－達克。埃文－貝爾幾近不費吹灰之力，就把東尼－達克內心的掙紮衝突、埋冇在大要之下的猖獗和孤介、另有麵對宿命時的無助和痛苦完美地閃現了出來。即便隻是一個不馴的笑容罷了，細細揣摩起來，倒是回味無窮。
固然說，此次聖丹斯電影節有諸多重生代導演和超卓的電影出現，但克裡斯－範朋克卻以為，瑞恩－高斯林和顧洛北這兩位演員纔是第十七屆日舞影展的最大發明。為此，克裡斯－範朋克專門寫了一篇關於顧洛北的影評。
很難設想，這是貝爾在大螢幕上的第一次表態，他的光芒乃至袒護過了電影本身，“滅亡幻覺”在貝爾的歸納下綻放出了雙倍的出色，貝爾的歸納讓生澀的情節變得圓潤順暢起來。
此次過來聖丹斯電影節，是克裡斯－範朋克自發過來的，“電影批評”官方應當也有派記者過來。因為是本身私家路程，克裡斯－範朋克的路程也就閒散了一些，遴選本身感興趣的電影去看，而不是像事情時，統統電影都必須看一遍。
“簡樸來講，這五次說話就是東尼的心機狀況竄改曲線圖。”顧洛北做了一個總結，攤開的右手已經數完變成了一個拳頭，他這才把手放了下來，“對於弗蘭克的話，他從不信賴到信賴，格雷琴成為他竄改的關頭。而從斯巴羅太太的書，也就是‘時空觀光奧義書’中體味了本身的宿命：他能夠製造時候機器，他能夠竄改天下被毀滅的結局！”
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