固然說，此次聖丹斯電影節有諸多重生代導演和超卓的電影出現，但克裡斯－範朋克卻以為，瑞恩－高斯林和顧洛北這兩位演員纔是第十七屆日舞影展的最大發明。為此，克裡斯－範朋克專門寫了一篇關於顧洛北的影評。
在貝爾那雙撲朔迷離的雙眼中，這個故事卻已經離開了本來的意義。這部電影想表達的重點並不是東尼捐軀本身，挽救了天下，這不是一個豪傑故事，而是一個充滿諷刺的故事。天下向來不會因為任何人而竄改，多數人隻能使本身竄改去適應天下。東尼不是“多數人”，以是在電影的末端，貝爾那十八歲的動聽嗓音把我們帶入了一曲“猖獗的天下”，東尼分開了這個既陌生又猖獗的天下。天下規複了普通，隻是少了東尼－達克罷了。在這一刻，心底最柔嫩的部分不由震驚，莫名地，即便冇有看明白這部電影，也感遭到鼻頭一陣酸楚。
一個眼神，一個皺眉，一個笑容，乃至隻是一個走路的姿式，埃文－貝爾就成為了東尼－達克。埃文－貝爾幾近不費吹灰之力，就把東尼－達克內心的掙紮衝突、埋冇在大要之下的猖獗和孤介、另有麵對宿命時的無助和痛苦完美地閃現了出來。即便隻是一個不馴的笑容罷了，細細揣摩起來，倒是回味無窮。
伴跟著顧洛北的話，很多觀眾都暴露了恍然大悟的神情，克裡斯托弗－諾蘭更是朝顧洛北暴露了一個大大的笑容，表示讚成。
“大師能夠重視到，電影中，東尼一向都在和心機大夫打交道，如果我們以心機大夫來作為電影的轉折點，便能夠發明這個故事的起承轉合了。”顧洛北拿著話筒安閒不迫地說到，在這一刻，即便成為世人諦視標核心，顧洛北嘴角自如的笑容還是、眼底自傲的眼神也還是，單是這份沉穩自傲，就讓顧洛北身上的光芒一點一點放射出來。
這是一個射中必定以悲劇結束人生的人物，在東尼－達克的身上，你能夠看到本身幼年時的影子，彷徨、背叛、嚴峻、神經質，這是十八歲時的陰暗麵；純真、細緻、青澀、初戀，這是十八歲時的陽光麵。在十八歲的敏感年紀，東尼－達克曉得了本身的宿命：他要捐軀本身才氣挽救這個天下，在他的身上，統統的掙紮都被袒護在他年幼的軀殼之下，隻要夢遊時猖獗的行動才氣看出他的絕望。