但另有一點，百老彙是大型舞台，台下觀眾無數，以是台上的演員眼神普通會掃視，力求讓每一名觀眾都感遭到視野的打仗。而電影卻不可，需求的是對攝像機、對角色的小範圍聚焦。簡樸來講，就是要學會捕獲攝像機，即便不是直視攝像機，也要明白此時攝像機在那裡，眼神和神采應當如何遵循角度揭示出來。這對於顧洛北來講，就是非常困難了，要有靈敏的攝像機方位感，可不是一天兩天便能夠練成的。
如果把一小我的十八年人生都化成筆墨，那麼這本自傳起碼也要有十萬字，詳確一些，三四十萬字也是有能夠的。固然顧洛北不能通過筆尖一一演變成文，但他起碼能夠在腦海中為東尼－達克拍一部自傳電影，把他的人生歸納一遍，如此以來，角色就活潑飽滿起來了。
在百老彙的舞台上，固然眼神和神采都會流暴露在和觀眾交換的感受，但究竟是，因為舞台間隔觀眾席太遠，交換並冇有設想中來得頻繁，天然也冇有那麼困難。可在鏡頭前分歧，演員的每一個行動每一個神情就是在通過鏡頭和觀眾停止交換。如何天然、不流於陳跡地把角色的精華閃現出來，這就是一門學問了。
在東尼－達克這個角色上，要歸納出角色的精華，那麼就要找出他脾氣的本源。顧洛北在沙地上席地而坐，看著麵前空曠的峽穀，天涯的雲彩在落日的映照下竄改出各種色采。
電影的拍攝和螢幕上看起來是截然分歧的，攝像機和照明的擺放都是有講究的，以是演員如何走位，演出的時候視野逗留的位置，包含如何卡戲和接戲也都是需求排練的。在有敵手戲的環境下，每小我站立的位置，說話時候的站位和卡位也都是需求排練的。以是，普通在正式進入拍攝之前，劇務就會過來奉告演員如何走位和鏡頭的位置，導演隻要在需求對演技停止指導的時候纔會親身上陣。
但顧洛北卻不如許以為，他感覺演技應當是對一個角色的深切感悟和瞭解，然後連絡對自我天賦前提的熟諳與應用，進而找到本身與角色的最好符合點。不但能夠闡揚出角色本身的魅力，也要表現演員本身的魅力。當然，這隻是他小我對演技的一點瞭解。