普通來講，演員分為本質和非本質，本質演員的演技源自於本身最實在的感受與體驗，非本質演員的演技則更多的表現在本身對角色的感悟和瞭解。實在不管是本質演員還是非本質演員，遍及人對於演技的承認，就是演甚麼像甚麼，或者在本身和角色中去應戰所謂的反差式演出，爭奪成為超卓的本質或非本質演員。
思惟上有了方向性，腦袋頓時就復甦了很多。顧洛北也曉得不能因為他一小我遲誤大師的時候，以是又坐了一會，等腦袋完整沉著下來以後，把第一次在鏡頭演出的鎮靜、在乎都按壓下來，就再次回到了鏡頭之前。
如果把一小我的十八年人生都化成筆墨，那麼這本自傳起碼也要有十萬字，詳確一些，三四十萬字也是有能夠的。固然顧洛北不能通過筆尖一一演變成文，但他起碼能夠在腦海中為東尼－達克拍一部自傳電影，把他的人生歸納一遍，如此以來，角色就活潑飽滿起來了。
東尼－達克為甚麼會有如此脾氣？他的脆弱他的愁悶他的敏感，是如何構成的？任何一小我的本性，都是有跡可循的，不是平空就產生的。包含家庭、黌舍、朋友、生長經曆，乃至這小我餬口中碰到的一些嚕囌的事情，都能夠成為本性構成的一個身分。
固然目前隻NG了三次，但顧洛北還是很有壓力的。壓力的首要來源是，他不曉得在鏡頭麵前應當如何演出，還是過分拘束了，或者說太在乎攝像機了。
“給我一點時候。”顧洛北朝理查德－凱利說了一句，然後就走到中間坐了下來。
這就導致了“滅亡幻覺”的第一場戲在排練過程就破鈔了很多時候。終究進入拍攝以後，卻又因為顧洛北過分決計去尋覓攝像機，反而喪失了演出的重心，當初理查德－凱利口試時看到的靈動感完整消逝不見。出師倒黴，這讓劇組的人都有些煩躁。
這一次的妝容固然略顯誇大，但理查德－凱利還算對勁，讓馬克－凱斯略微再化淡一些，就冇有題目了。相反，那種暗中扭曲而不失妖豔的氣勢，讓理查德－凱利感覺和角色非常切近。以後顧洛北再套上已經搭配好的T恤和襯衫，一個八十年代的高中生就呈現在了麵前。
再次開端拍攝，固然還是NG了兩次，但明顯，顧洛北已經漸入佳境了，演出不但天然了很多，也逐步規複了當時口試的水準，這讓理查德－凱利嚴峻的心略微鬆了鬆。