普通來講,演員分為本質和非本質,本質演員的演技源自於本身最實在的感受與體驗,非本質演員的演技則更多的表現在本身對角色的感悟和瞭解。實在不管是本質演員還是非本質演員,遍及人對於演技的承認,就是演甚麼像甚麼,或者在本身和角色中去應戰所謂的反差式演出,爭奪成為超卓的本質或非本質演員。
思惟上有了方向性,腦袋頓時就復甦了很多。顧洛北也曉得不能因為他一小我遲誤大師的時候,以是又坐了一會,等腦袋完整沉著下來以後,把第一次在鏡頭演出的鎮靜、在乎都按壓下來,就再次回到了鏡頭之前。
如果把一小我的十八年人生都化成筆墨,那麼這本自傳起碼也要有十萬字,詳確一些,三四十萬字也是有能夠的。固然顧洛北不能通過筆尖一一演變成文,但他起碼能夠在腦海中為東尼-達克拍一部自傳電影,把他的人生歸納一遍,如此以來,角色就活潑飽滿起來了。
東尼-達克為甚麼會有如此脾氣?他的脆弱他的愁悶他的敏感,是如何構成的?任何一小我的本性,都是有跡可循的,不是平空就產生的。包含家庭、黌舍、朋友、生長經曆,乃至這小我餬口中碰到的一些嚕囌的事情,都能夠成為本性構成的一個身分。
固然目前隻NG了三次,但顧洛北還是很有壓力的。壓力的首要來源是,他不曉得在鏡頭麵前應當如何演出,還是過分拘束了,或者說太在乎攝像機了。
“給我一點時候。”顧洛北朝理查德-凱利說了一句,然後就走到中間坐了下來。
這就導致了“滅亡幻覺”的第一場戲在排練過程就破鈔了很多時候。終究進入拍攝以後,卻又因為顧洛北過分決計去尋覓攝像機,反而喪失了演出的重心,當初理查德-凱利口試時看到的靈動感完整消逝不見。出師倒黴,這讓劇組的人都有些煩躁。
這一次的妝容固然略顯誇大,但理查德-凱利還算對勁,讓馬克-凱斯略微再化淡一些,就冇有題目了。相反,那種暗中扭曲而不失妖豔的氣勢,讓理查德-凱利感覺和角色非常切近。以後顧洛北再套上已經搭配好的T恤和襯衫,一個八十年代的高中生就呈現在了麵前。
再次開端拍攝,固然還是NG了兩次,但明顯,顧洛北已經漸入佳境了,演出不但天然了很多,也逐步規複了當時口試的水準,這讓理查德-凱利嚴峻的心略微鬆了鬆。