這就導致了“滅亡幻覺”的第一場戲在排練過程就破鈔了很多時候。終究進入拍攝以後,卻又因為顧洛北過分決計去尋覓攝像機,反而喪失了演出的重心,當初理查德-凱利口試時看到的靈動感完整消逝不見。出師倒黴,這讓劇組的人都有些煩躁。

在百老彙的舞台上,固然眼神和神采都會流暴露在和觀眾交換的感受,但究竟是,因為舞台間隔觀眾席太遠,交換並冇有設想中來得頻繁,天然也冇有那麼困難。可在鏡頭前分歧,演員的每一個行動每一個神情就是在通過鏡頭和觀眾停止交換。如何天然、不流於陳跡地把角色的精華閃現出來,這就是一門學問了。

如果把一小我的十八年人生都化成筆墨,那麼這本自傳起碼也要有十萬字,詳確一些,三四十萬字也是有能夠的。固然顧洛北不能通過筆尖一一演變成文,但他起碼能夠在腦海中為東尼-達克拍一部自傳電影,把他的人生歸納一遍,如此以來,角色就活潑飽滿起來了。

“卡。”理查德-凱利的聲音總算冇有那麼緊了,劇組的大師內心也鬆了一口氣,“貝爾,再拍一條,你嘴角的笑容情感已經到位了,不過要再收一些,鏡頭結果會更好。”

“給我一點時候。”顧洛北朝理查德-凱利說了一句,然後就走到中間坐了下來。

但顧洛北卻不如許以為,他感覺演技應當是對一個角色的深切感悟和瞭解,然後連絡對自我天賦前提的熟諳與應用,進而找到本身與角色的最好符合點。不但能夠闡揚出角色本身的魅力,也要表現演員本身的魅力。當然,這隻是他小我對演技的一點瞭解。

固然目前隻NG了三次,但顧洛北還是很有壓力的。壓力的首要來源是,他不曉得在鏡頭麵前應當如何演出,還是過分拘束了,或者說太在乎攝像機了。

但另有一點,百老彙是大型舞台,台下觀眾無數,以是台上的演員眼神普通會掃視,力求讓每一名觀眾都感遭到視野的打仗。而電影卻不可,需求的是對攝像機、對角色的小範圍聚焦。簡樸來講,就是要學會捕獲攝像機,即便不是直視攝像機,也要明白此時攝像機在那裡,眼神和神采應當如何遵循角度揭示出來。這對於顧洛北來講,就是非常困難了,要有靈敏的攝像機方位感,可不是一天兩天便能夠練成的。

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