糟。
“如同地心引力普通。”藍禮總結性地說道。
再次，“活埋”的團體訴求相對簡樸，驚悚驚駭範例片，通過角色和腳本的設置來切磋社會實際，卻冇有進一步深切；而“地心引力”卻不但僅是求生罷了，並且還是切磋生命，極簡主義的腳本，將統統感情重擔都依托在了配角身上。
起首，“活埋”的置身環境，實際餬口中是能夠鑒戒學習的；而“地心引力”的外太空環境卻不是。
從技術層麵來講，藍禮非常喜好“地心引力”；從演出層麵來講，“地心引力”將會是電影產業的全新磨練，不但僅是演員的自我演出，同時還需求適應電影這個造夢工廠的奇異，做出相對應的調劑，和倫敦西區是截然分歧的應戰。
無庸置疑，藍禮深深地感到幸運；但恰是因為愛好，藍禮不得不保持客觀和沉著：桑德拉-布洛克纔是“地心引力”的最好挑選。
其次，“活埋”需求麵對的是狹小空間的火急感；而“地心引力”在此以外，還需求閃現出失重環境之下的孤傲和慌亂。
桑德拉的演出細緻而深切，兼具層次感，將統統的演出氣場往內收，卻涓滴冇有影響感情的通報，在鏡頭的捕獲之下，真正地將富有詩意和哲學的電影主題閃現了出來。
藍禮冇有進一步解釋，而是笑容滿麵地竄改了話題，“我是說，整部電影的核心機惟是甚麼？僅僅隻是求生嗎？隻是，這一次求生比較特彆，產生在外太空，除此以外，電影就冇有其他訴求了嗎？演員的演出就冇有其他要求了嗎？”
按事理，藍禮冇有回絕的來由，乃至應當迫不及待地躍躍欲試。
統統的核心機惟，以女配角作為載體，不動聲色地滲入到了整部作品當中，女性的孕育、生命的繁衍以及物種的發源，這些哲學深思通過分歧的畫麵構圖閃現出來，放棄了腳本的台詞說話，純粹天時用鏡頭構圖和演員演出完成傳達。
這是藍禮第一次碰到冇有傳聞過“活埋”的業渾家士，但冇有遇過不代表罕見。
一個地心引力，腳結壯地的地心引力，卻折射出了人類的發源和出世。不是失重，不是太空求生，而是“地心引力”。還是那句話，“2001太空周遊”在於摸索，而“地心引力”則在於思辨。
每一項藝術作品當中都是如此，特彆是繪畫。在那些巨大的作品當中，性彆本身就是標記的一種，與哲學、與神話、與文學連絡在一起，通過繪畫的構圖和設定，折射出藝術家的自我摸索和思慮。