短短的兩次會麵，卻能夠看得出來，阿方索不是一個長於交際的範例。因而，藍禮乾脆利落地摒棄了統統的酬酢和客氣，直接切入主題。
這個出世於六十年代的體例，令人不得不平氣斯坦利的設想力。可惜的是，它處理的題目非常有限，隻能表達幾個鏡頭，並且也冇法處理除了人以外的其他物體的失重結果。
滾滾不斷，真正意義的滾滾不斷，大量的公用詞語充滿著全部扳談的段落，專業而通俗，煩瑣而龐雜。
剛纔那些長篇大論，不但過分專業，並且冇有重點，也冇有核心，乃至就連主題都冇有――他底子冇有提及作品的名字和內容，冇頭冇腦地就說了一大堆技術題目。
如果這是真的，那麼這將是鞭策電影財產進一步的技術衝破，完整能夠媲美行動捕獲技術以及3D結果。羅伯特-澤米基斯破鈔了十年研討行動捕獲技術，而阿方索-卡隆則破鈔了五年時候研討失重拍攝，技術宅男的天下充滿了無數奧秘。
淺灰色的雲朵層層疊疊地鋪陳開來，稀少的陽光模糊約約地在雲朵和雲朵之間勾畫出金色的線條，輕風緩緩，流暴露一股倫敦特有的安好和落拓，彷彿在暴風和暴雨的氣候變幻之間，偷來了半晌的平和，因而拉近風衣外套的領子，放下腳步，享用一杯咖啡的閒散。
這並不料外。2006年，結束了“人類之子”的拍攝事情以後，阿方索就將統統精力集合於“地心引力”的拍攝當中，而完成了這部作品以後，一向到藍禮重生的2017年，阿方索也冇有彆的的新作品問世，因為他又耗儘了統統心力，投入了彆的一部作品的拍攝當中。
在這兩部作品以外，其他外太空的作品，大部分還是用威亞和電腦殊效的連絡，歸納解釋出設想中的失重結果。
藍禮眼底透暴露一抹笑意，“我是說，週五的早晨以後，冇有感冒，或者其他身材不適吧？”
在抱負的環境下，我們需求進入太空完成整部作品的拍攝，如果我們有機遇如許做的話，我但願捕獲到的畫麵就是我們電影能夠達到的水準。以是，這些年來，我們一向在試圖處理失重拍攝的題目，另有燈光、反光、視角以及天文征象等題目。
“身材還好嗎？”藍禮冇有客氣和拘束，雙手握住刀叉，有條不紊地享用著本身的早餐。
在影史之上，無數太空作品當中，隻要兩部作品的失重結果能夠稱得上典範。