比如，美國中部地區的公眾，他們是不會瀏覽“洛杉磯時報”的，乃至就連“紐約時報”都捨棄，他們存眷的是中部地區本身的報刊雜誌，全部報導偏向更加保守。
疇昔三週時候裡，相乾動靜冇有完整發作開來，也冇有完整銷聲匿跡，始終文火慢燉地發酵著；然後，伴跟著“文娛週刊”的專題報導，一夜之間，相乾報導就完整炸裂了開來，彷彿圈內動靜終究找到了宣泄口，因而一窩蜂地傾瀉而下。
“虛假！狷介！令人作嘔！除了一副皮郛以外，一無是處、滿嘴謊話的偽君子！”
對於大部分公眾來講，瀏覽訊息是具有指導性的。
不過，人們冇有如許的機遇。資訊大水滾滾不斷地衝撞過來。冇有思慮的空間，冇有窮究的空間，乃至冇有喘氣的空間。
從人間到天國，這段路程足足耗損了三年，乃至平生；但從天國到天國，卻隻需求二十四小時。這是收集期間的幸還是不幸？這無從得知，但能夠肯定的是，這絕對是收集期間無可代替的標記性特性。
“該死的渣滓！虛假的婊/子！無恥的混蛋！你棍騙了統統人！統統人！”
本年頒獎季當中，韋恩斯坦兄弟力推“藝術家”和“鐵娘子”兩部作品，陣容浩大地展開了學院公關，劍指奧斯卡小金人，無所不消其極。
影後爭奪戰當中，哈維-韋恩斯坦將箭頭對準了格倫-克羅斯和維奧拉-戴維斯，前者第六次奧斯卡提名，間隔第一次提名已經疇昔了整整三十年，卻始終冇有能夠登頂，勞苦功高；後者演技踏實、角色出色、親熱和睦，本年的作品更是備受必定，頒獎季前半程強勢領跑。
實在，有人稍稍沉著下來的話，便能夠發明：訊息數量確切無與倫比，但翻來覆去、歸根結底，還是“文娛週刊”報導當中的同一套。換而言之，統統訊息媒體都在報導同一件事，並且訊息源也幾近是堆疊的。這就意味著，本相底子就冇有發表。
這些動靜，聽起來是不是有些耳熟？
在文章當中，他們乃至提出了質疑：第五十四屆格萊美，為甚麼挑選了本年鼎新？挑選了本年嘉獎民謠？為甚麼挑選了“堂吉訶德”？特彆是年度專輯獎，莫非不該該是“21”穩操勝券嗎？
緊隨厥後的是“本日美國”、“休斯頓郵報”、“紐約郵報”、“舊金山紀事報”等權威媒體，這些媒體都有類似的共性，團體而言是嚴厲訊息，但文娛屬性倒是首要構成部分。起碼比起“紐約時報”、“洛杉磯時報”、“華盛頓郵報”等等來講，他們的文娛訊息都占有了更大版麵。