不但僅是來自於一部電影主題曲的連鎖效應，也不但僅是來自於格萊美提名的話題效應，乃至不但僅是來自於格萊美三座留聲機獎盃的傳播效應，而是來自於藍禮三次得獎感言的深思效應。這對於那些專業的、資深的、小眾的、獨立的音樂愛好者們來講，纔是最首要的。
但隨後一週，勢頭就放緩了腳步，交出了冠軍寶座，單週銷量也滑落到了三萬張。提名效應，刹時發作，刹時疲軟。
簡樸瞭然的一句話，卻獲得了無數網友的狂熱追捧，彷彿成為了第五十四屆格萊美的標記性考語。
這就是民謠的近況。
但，格萊美頒獎典禮閉幕以後，三座留聲機的嘉獎，三段得獎感言的傳播，“堂吉訶德”一夜之間就成為了全美寵兒。跟風，大部分都是跟風效應；但埋冇在跟風背後，更多資深的專業歌迷們都紛繁將目光鎖定在了這張專輯之上。
這，纔是格萊美頒獎典禮留下的東西；同時也是“堂吉訶德”這張專輯帶來的深思，這也是“21”所不具有的。當然，有人喜好，有人討厭；有人支撐，有人不屑。“21”的風行和耐聽，確切是不成代替的；但，“堂吉訶德”這張專輯又一次進入了大眾視野。
毫無牽掛地，“堂吉訶德”悄悄鬆鬆加冕公告牌專輯排行榜的冠軍寶座，這是這張民謠專輯發行以來的第二次單週冠軍，並且還發作出了難以設想的驚天能量，如此表示冷傲了全部市場！
對於“堂吉訶德”來講，“公告牌”官方雜誌的訊息題目，“1998年以來，鮑勃-迪倫以來，時隔十四年，格萊美年度專輯再次喜愛民謠。”精確而深切地抓住了音樂市場的定位精華，起碼在貿易方麵，充足吸睛，也充足顫動，這也成為了淺顯受眾走進唱片行的最好來由。
戔戔一週以後，敏捷疲軟，能夠立即就跌出前十、前二十榜單，然後轉眼消逝不見。
2012年仲春第三週，僅僅在一週以內，“堂吉訶德”的單週銷量就達到了四十五萬！
在本年格萊美之上，得獎作品幾近都是大熱，阿黛爾、坎耶、噴火戰機樂隊等等都是如此，而史奇雷克的電子則更多是買電輔音源。此中，阿黛爾的“21”在頒獎典禮之前，北美積累銷量就已經衝破了八百萬張，橫掃獲獎，這是預感當中的，銷量增幅結果實在有限。
阿黛爾也好，坎耶-韋斯特和噴火戰機樂隊也罷，對於每一名歌手來講，獎盃數量的多寡，很大程度上取決於本身所屬部分的得獎數量。