不但僅是來自於一部電影主題曲的連鎖效應,也不但僅是來自於格萊美提名的話題效應,乃至不但僅是來自於格萊美三座留聲機獎盃的傳播效應,而是來自於藍禮三次得獎感言的深思效應。這對於那些專業的、資深的、小眾的、獨立的音樂愛好者們來講,纔是最首要的。

但隨後一週,勢頭就放緩了腳步,交出了冠軍寶座,單週銷量也滑落到了三萬張。提名效應,刹時發作,刹時疲軟。

簡樸瞭然的一句話,卻獲得了無數網友的狂熱追捧,彷彿成為了第五十四屆格萊美的標記性考語。

這就是民謠的近況。

但,格萊美頒獎典禮閉幕以後,三座留聲機的嘉獎,三段得獎感言的傳播,“堂吉訶德”一夜之間就成為了全美寵兒。跟風,大部分都是跟風效應;但埋冇在跟風背後,更多資深的專業歌迷們都紛繁將目光鎖定在了這張專輯之上。

這,纔是格萊美頒獎典禮留下的東西;同時也是“堂吉訶德”這張專輯帶來的深思,這也是“21”所不具有的。當然,有人喜好,有人討厭;有人支撐,有人不屑。“21”的風行和耐聽,確切是不成代替的;但,“堂吉訶德”這張專輯又一次進入了大眾視野。

毫無牽掛地,“堂吉訶德”悄悄鬆鬆加冕公告牌專輯排行榜的冠軍寶座,這是這張民謠專輯發行以來的第二次單週冠軍,並且還發作出了難以設想的驚天能量,如此表示冷傲了全部市場!

對於“堂吉訶德”來講,“公告牌”官方雜誌的訊息題目,“1998年以來,鮑勃-迪倫以來,時隔十四年,格萊美年度專輯再次喜愛民謠。”精確而深切地抓住了音樂市場的定位精華,起碼在貿易方麵,充足吸睛,也充足顫動,這也成為了淺顯受眾走進唱片行的最好來由。

戔戔一週以後,敏捷疲軟,能夠立即就跌出前十、前二十榜單,然後轉眼消逝不見。

2012年仲春第三週,僅僅在一週以內,“堂吉訶德”的單週銷量就達到了四十五萬!

在本年格萊美之上,得獎作品幾近都是大熱,阿黛爾、坎耶、噴火戰機樂隊等等都是如此,而史奇雷克的電子則更多是買電輔音源。此中,阿黛爾的“21”在頒獎典禮之前,北美積累銷量就已經衝破了八百萬張,橫掃獲獎,這是預感當中的,銷量增幅結果實在有限。

阿黛爾也好,坎耶-韋斯特和噴火戰機樂隊也罷,對於每一名歌手來講,獎盃數量的多寡,很大程度上取決於本身所屬部分的得獎數量。

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