人們要麼猖獗地喜好這部作品，要麼猖獗地討厭這部作品。但不管是哪種觀點，冇有人能夠否定，這部作品包含的情感是如此沉重而鋒利，強大的能量蠻不講理地突破觀眾的防地，狠狠地砸向心窩，不管是喜好還是討厭，頃刻間都變得非常激烈而濃烈起來。
伴跟著故事的推動，霍爾抽絲剝繭、層次清楚的演出，一點一點地發掘出電影的深意。更首要的是，以小我的故事經曆，折射出全部大期間背景之下的無法和無助，進而延長到黌舍、乃至社會，在每一名觀眾的腦海裡留下一個深思的線頭，至因而否情願將線頭拉出來，又將如何拉出來，這就取決於觀眾小我了。
“但是，在我們進一步深切會商霍爾之前，應搶先會商一下這部作品的彆的一名核心人物：托尼-凱耶。
但，這看似麵癱的形象卻恰好揭示出了霍爾的深厚演出功底，眼神與行動流暴露來的資訊，如同嫋嫋煙霧，始終如有似無地在指尖繚繞，彷彿拖拽著鷂子的線普通，悄悄拉扯著觀眾的存眷，始終保持間隔，卻始終冇法擺脫。那種深沉的落寞埋冇在了蒼茫當中，將單一的情感解釋出了分歧的層次。
“紐約客”，“3.5/4”，“冇有人提起，但不得不承認，這部作品讓我想起了’生命因你而動聽’，或多或少地。托尼-凱耶揭示出了教誨當中最首要的特質：信賴，耐煩，另有感同身受，並且以一種悲天憫人的視角敲響了警鐘；同時，藍禮-霍爾奉獻了堪比理查德-德萊福斯（Richard-Dreyfuss）的巨大演出，如果這還是冇法證明他是Y世代當中最超卓的演員之一，我不曉得另有甚麼能夠。”
在教誨體係裡，家庭教誨和黌舍教誨是人們遍及存眷的範疇，但’超脫’卻提出了第三個觀點：社會教誨。社會對教誨的定位和指導，某種程度上是更加強大的力量，擠壓家庭，擠壓黌舍，進而擠壓西席和門生，在龐大的社會機器當中，小我的力量無疑是纖細的――
作為業內權威頂尖，“好萊塢報導者”的停業才氣和言論指導，這都是無與倫比的，邁克爾-菲利普斯以影評人代表的身份，列席了本年的柏林電影節，他的觀點、觀點、定見無疑是首要的，同時也是影評走勢方向的重量級砝碼。
在’超脫’這部作品當中，霍爾值得獎飾的部分有太多太多，踏實的演出功底，精確的情感通報，深切的內核解釋，以及動聽的思惟共鳴，但他最為超卓的部分卻在於完整的演出：不但僅閃現出了角色的統統起承轉合，將亨利-巴特這一角色立體而活潑地閃現出來，整小我物光鮮而完整；還勝利地串連起了全部故事，將劇情活動的頭緒閃現在觀眾麵前，繼而在觀影結束以後帶來震驚。”