一向到現在，安迪才真正地體味電影演員和戲劇演員的分歧。在藍禮的身上，有股擺脫鏡頭以後的震驚和傳染，實在奧妙，冇法用說話描述。安迪不由開端構思：藍禮站在倫敦西區或者百老彙的舞台之上，那到底是甚麼模樣？
自從藍禮奉告安迪想要再次應戰戲劇以來，短短不過三個月罷了，時候還是不敷；更何況，現在還是頒獎季最繁忙的時候。安迪動用了創新藝術家經紀公司的人脈，展開了地毯式的搜刮，他乃至還到外百老彙尋覓合適的作品，但這就是大海撈針，困難重重。
安迪湧到嘴邊的話語不由噎了噎，笑容更加光輝了一些，藍禮老是如此靈敏，每小我聽到“悲慘天下”，第一反應都會是戲劇，最後一部改編電影還是悠遠的1998年；再加上疇昔這幾個月來，安迪一向在為藍禮尋覓合適的戲劇……但是，藍禮卻看破了他的把戲。
不過，必定的答覆實在有些過分乾脆利落了，安迪反而是透暴露了驚奇，“你冇有定見？”
“電影。”安迪還是安然地說出了答案，“這個項目實在已經蒙塵二十三年了，最早是在哥倫比亞影業手中，但冇有人勇於應戰這個題材，並且音樂劇改編老是貧乏了一些亮點，展轉以後，來到了環球影業……我曉得，你聽我持續說下去。”
冉-阿讓的死仇家沙威也是如此，兩小我經曆了不異的期間跨度。不過，在這兩個角色以外，芳汀、珂賽特、馬呂斯都是青年角色，春秋約莫十八歲到二十五歲之間，對於年青演員來講是首要機遇。
環球影業，這實在是一個風趣的循環。
能夠說，這是一個春秋跨度非常大的角色，從青年期間一向來到老年期間，在戲劇演出中，扮裝技術常常難以在短時候以內製造出如此翻天覆地的結果。以是，改編戲劇將春秋鎖定在了冉的中年時段，儘能夠地將時候跨度稀釋起來。
卡梅隆-麥金托什，他就是“悲慘天下”英語版本的最早製片人，被譽為是金牌製作人，他還製作出了“歌劇魅影”和“西貢蜜斯”。四大典範音樂劇當中具有其三。不過，他從何嘗試製作電影，始終恪守在戲劇範疇，看來，“悲慘天下”就將成為他的第一次嘗試。
還好，安迪冇有持續兜圈子，下一步就切入了正題，“此次過來倫敦，首要還是因為這裡有一個合適的項目，我想要親身和他們談一談。”一會必須趕歸去的戲劇，就是這個啟事。