一向到現在,安迪才真正地體味電影演員和戲劇演員的分歧。在藍禮的身上,有股擺脫鏡頭以後的震驚和傳染,實在奧妙,冇法用說話描述。安迪不由開端構思:藍禮站在倫敦西區或者百老彙的舞台之上,那到底是甚麼模樣?

自從藍禮奉告安迪想要再次應戰戲劇以來,短短不過三個月罷了,時候還是不敷;更何況,現在還是頒獎季最繁忙的時候。安迪動用了創新藝術家經紀公司的人脈,展開了地毯式的搜刮,他乃至還到外百老彙尋覓合適的作品,但這就是大海撈針,困難重重。

安迪湧到嘴邊的話語不由噎了噎,笑容更加光輝了一些,藍禮老是如此靈敏,每小我聽到“悲慘天下”,第一反應都會是戲劇,最後一部改編電影還是悠遠的1998年;再加上疇昔這幾個月來,安迪一向在為藍禮尋覓合適的戲劇……但是,藍禮卻看破了他的把戲。

不過,必定的答覆實在有些過分乾脆利落了,安迪反而是透暴露了驚奇,“你冇有定見?”

“電影。”安迪還是安然地說出了答案,“這個項目實在已經蒙塵二十三年了,最早是在哥倫比亞影業手中,但冇有人勇於應戰這個題材,並且音樂劇改編老是貧乏了一些亮點,展轉以後,來到了環球影業……我曉得,你聽我持續說下去。”

冉-阿讓的死仇家沙威也是如此,兩小我經曆了不異的期間跨度。不過,在這兩個角色以外,芳汀、珂賽特、馬呂斯都是青年角色,春秋約莫十八歲到二十五歲之間,對於年青演員來講是首要機遇。

環球影業,這實在是一個風趣的循環。

能夠說,這是一個春秋跨度非常大的角色,從青年期間一向來到老年期間,在戲劇演出中,扮裝技術常常難以在短時候以內製造出如此翻天覆地的結果。以是,改編戲劇將春秋鎖定在了冉的中年時段,儘能夠地將時候跨度稀釋起來。

卡梅隆-麥金托什,他就是“悲慘天下”英語版本的最早製片人,被譽為是金牌製作人,他還製作出了“歌劇魅影”和“西貢蜜斯”。四大典範音樂劇當中具有其三。不過,他從何嘗試製作電影,始終恪守在戲劇範疇,看來,“悲慘天下”就將成為他的第一次嘗試。

還好,安迪冇有持續兜圈子,下一步就切入了正題,“此次過來倫敦,首要還是因為這裡有一個合適的項目,我想要親身和他們談一談。”一會必須趕歸去的戲劇,就是這個啟事。

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