在傑夫的舉薦之間，藍禮遊走了大半個派對。這與年初的金球獎分歧，那是一個交際場合，大師都隻是點頭之交，僅僅隻是在攝像機麵前做做模樣罷了；明天卻有傑夫的穿針引線，藍禮不但熟諳了演員們，還熟諳了製片人、編劇、拍照師、雜誌主編等等。
1995年，“將來水天下”上映，彼時季世災害電影還是是新興範例，支流市場觀眾底子冇法接管，以電腦殊效為主的拍攝氣勢更是過分前衛，當然，當年的電腦殊效也尚未成熟，閃現出來的結果也不儘如人意。
不想，這個角落卻已經有人占有了。
藍禮一向在試圖尋覓保羅-沃克的身影，但全部派對室閣房外、樓上樓下，實在太多人了，每一個角落都是人群澎湃，始終未曾發明。好不輕易找到了一個空檔，藍禮分開了澎湃人群，找到了一個溫馨角落，能夠臨時鬆一口氣。
無庸置疑，這是截然分歧且艱钜非常的應戰。
簡樸來講，統統統統都是全新的，“明日邊沿”就是一部徹頭徹尾全新的作品！
對於藍禮來講，最大的變數實在是檔期――上一世，“明日邊沿”在2014年上映，而現在卻要提早到2012年上映，最遲也能夠是2013年。檔期的竄改，到底將到來甚麼樣的影響呢？
頃刻之間，藍禮就成為了午後泳池派對的配角，以“鮮肉”的身份閃亮退場，彷彿大家都想要過來咬上一口。
終究，電影以締造吉尼斯記載的體例迎來了全線崩盤――二十一世紀之前環球範圍內虧蝕最嚴峻的電影。
除此以外，劇組還砸下血本，個人前去倫敦的片場停止實地拍攝，儘能夠地揭示出了一個實在的天下，而後以電腦殊效來植入科幻場景，引爆了觀影結果。全部拍攝過程，劇組每一天耗損的本錢都是一個驚人的數字。
但，藍禮所感遭到的卻不是驚駭和驚駭，而是鎮靜，難以按捺的鎮靜。
那麼，提早到2012年呢？“明日邊沿”又將麵對甚麼運氣了。客觀來講，製止了“遺落戰境”在2013年所帶來的審美頹廢，“明日邊沿”從2014年提早到2012年，這是一個主動的身分；但題目就在於，2012年的暑期檔倒是強手如雲。
貿易電影和藝術電影最較著的分歧之處就在於，藝術作品的將來在某種程度上是能夠瞻望的，演出的質量、腳本的深度以及導演的功力，好就是好，不好就是不好；但貿易作品的遠景倒是未知的，即便是備受必定的優良成品，票房表示還是不再劇組的掌控當中，而衡量作品的第一標準就是票房數據。