進入第三天時候以後，托尼總算是找到了一些狀況，拍攝斷斷續續地能夠持續下去了，但藍禮的演出狀況卻出了嚴峻題目，遲遲冇法達到托尼的演出要求，又或者說托尼對藍禮的演出節拍和狀況始終冇法對勁。
卡，卡，還是卡！
這類拍攝體例能夠簡樸地稱為：燒膠片。
這是一個顛簸的夜晚，飽受失眠痛苦的折磨，這讓他的體力和精力都接受著龐大的磨練；外祖父的糟糕環境更是讓他擔憂不已，那種無窮靠近滅亡的暗淡和腐朽氣味，正在一點一點地滿溢位來；而外祖父蒼茫當中對母親的念念不忘，又一次喚醒了他腦海深處的阿誰惡夢，阿誰母親渾身赤裸地橫屍在衛生間裡的惡夢。
那一天就彷彿溺水普通，那種掙紮在水麵之間浮浮沉沉的痛苦和折磨，根深蒂固地纏繞在靈魂的角角落落裡，始終都未曾真正地治癒過，長時候的折磨已經讓靈魂殘破不堪，幾近難覺得繼，每一天都像是在苟延殘喘。活著，卻又未曾真正地活著。
當天早晨，亨利墮入了失眠狀況，始終冇法入眠，因而他分開了家門，在內裡閒逛漫步了一會，再次回家的時候，接到了來自病院的電話，他那得了阿茲海默症的外祖父又一次把本身地點了衛生間裡，回絕出來，病院的護工束手無策，因而給亨利打電話，要求他前去病院措置。
遵循藍禮的構思，亨利的感情是一層一層、一麵一麵地展暴露來的，特彆是麵對三個女性角色的時候，那種層次感和深度感，將全部角色立體式地閃現出來。以是，這場戲份就更加首要了，能夠算是“超脫”開拍以來，第一次演技發作的戲份。
劇組的每一小我都在儘力適應著托尼的事情氣勢，大師都在磕磕絆絆當中磨合前行，這導致拍攝速率始終晉升不起來。
在回家的公車上，亨利墮入體味體，淚流滿麵、冇法自已，統統的哀痛、苦澀和痛苦都發作了出來。就是在如許的環境下，他碰到了艾瑞卡。
如許的拍攝經曆對於藍禮來講是全新的，他向來未曾碰到過如此範例的導演，當然，他本身的拍攝經曆就非常有限；但同時也是鎮靜的，因為托尼不竭在應戰著他的底線、他的才氣以及他的瞭解。
但偶然候，他又非常渙散，拍攝到一半，俄然就會停下來，然後把拍攝打算全數顛覆，重頭開端；對演員的演出氣勢和體例也冇有任何要求，他乃至會賜與演員充足的空間，讓他們以分歧的演出體例停止歸納解釋，然後遴選出最為合適的那一種。