這類拍攝體例能夠簡樸地稱為：燒膠片。
不過，如此拍攝體例導致劇組始終處在一個不穩定的狀況，偶然候拍攝進度行雲流水、一氣嗬成，一天能夠拍攝七到八組戲份，偶然候卻跌跌撞撞、到處受阻，能夠三天都拍攝不完一組戲份。
當天早晨，亨利墮入了失眠狀況，始終冇法入眠，因而他分開了家門，在內裡閒逛漫步了一會，再次回家的時候，接到了來自病院的電話，他那得了阿茲海默症的外祖父又一次把本身地點了衛生間裡，回絕出來，病院的護工束手無策，因而給亨利打電話，要求他前去病院措置。
在回家的公車上，亨利墮入體味體，淚流滿麵、冇法自已，統統的哀痛、苦澀和痛苦都發作了出來。就是在如許的環境下，他碰到了艾瑞卡。
亨利折騰了好一番，好不輕易把外祖父哄了出來，並且將他哄上床睡覺。隨後，亨利看到了睡眼昏黃、無所事事的護工，氣憤終究發作了，對著護工把統統情感都宣泄了出來，並且狠狠地威脅了對方一番，這才轉成分開。
作為導演，托尼將舞台搭建好，然後賜與了藍禮無窮的自在，任憑他暢快淋漓地闡揚，並且還不竭考慮揣摩，提出分歧的要求，停止分歧的嘗試，真正地讓藍禮體驗了一把花式演出的快感，將本身學習過的、看到過的十八般技藝、三十六般竄改全數都揭示了出來。
一會，他但願能夠在公車內部停止全景拍攝，以全方位的視角捕獲亨利和艾瑞卡兩個角色之間的乾係；一會，他又但願以特寫來捕獲兩名演員的神采細節，但艾瑞卡停止辦事的畫麵實在標準太大，同時薩米還是未成年人，有些戲份不能直接拍攝；一會，他又跑到了公車以外，試圖以直接視角記錄下演出當中的情感。
劇組的每一小我都在儘力適應著托尼的事情氣勢，大師都在磕磕絆絆當中磨合前行，這導致拍攝速率始終晉升不起來。
但偶然候，他又非常渙散，拍攝到一半，俄然就會停下來，然後把拍攝打算全數顛覆，重頭開端；對演員的演出氣勢和體例也冇有任何要求，他乃至會賜與演員充足的空間，讓他們以分歧的演出體例停止歸納解釋，然後遴選出最為合適的那一種。
究竟上，亨利不是鐵石心腸。他重視到了那名護工的狼狽和寬裕，他也重視到了那名護工的脆弱和膽怯，就像是暴雨當中瑟瑟顫栗的流浪狗，在餬口的重壓之下，她已經毫無還手之力，即便冇有任何多餘的進犯，她也已經傷痕累累、疲態儘顯。但，他還是不依不饒地將肝火都傾瀉而下，一向看到對方眼神裡驚駭的眼淚，這才罷休，揚長而去。