五分鐘前，觀影方纔結束，胸腔裡迴盪的那種苦澀和空虛卻還是冇有獲得太多的減緩，不過，思路總算是稍稍理清了過來，畢竟這不是一部燒腦的電影。精確來講，這是一部簡樸得如同一件紅色襯衫的電影，但它確確實在打動了她。
伊麗莎白聽到了呼喊聲，抬開端來，接過了她的咖啡，但是並冇有分開咖啡屋，而是徑直走到了中間的坐位，取出了本身的條記本，開端快速敲打起來。
伊麗莎白嘴角的笑容不由微微上揚了起來，這就是她喜好電影的啟事――它老是能夠在人和人之間構建起相同的橋梁，將那些實際的、超實際的、藝術的故事顛末加工，然後成為人們摸索精力天下和實際餬口的媒介。
當敲打完這第一行字的時候，伊麗莎白有那麼一刹時的入迷，腦海裡再次閃現出最後一個鏡頭裡雅各布的眼神，舌尖出現了一股苦澀，長長吐出一口氣，然背工指就在鍵盤上快速地敲打起來。
咖啡屋走出去了一對情侶，女生和男生爭論了起來。明顯，女生是為安娜打抱不平的那一方。
人們始終以為這個天下上存在著最為特彆的’那小我’，苦苦尋覓，但或許，如許的’那小我’向來就不存在。
“德雷克-多雷穆斯報告了一個很簡樸的故事，簡樸到容不下多餘的角色：
就彷彿“魷魚和鯨”這部電影普通。實在間隔和時候向來都不是愛情最大的仇敵，隻是我們尋覓不到答案，因而把任務推給了相互，把錯誤推給了間隔和時候，然後心安理得地持續餬口下去。
在影象深處，老是有一小我不成代替，人們老是有一種錯覺，以為這就是’那小我’，但或許，我們所記唸的不是’那小我’，隻是我們曾經落空的誇姣、丟失的芳華，另有回不去的疇昔。人們常常覺得本身深深地愛上一小我，偶然候，人們隻是在記念曾經的本身，阿誰肆意張揚、猖獗綻放的本身。
收回視野，伊麗莎白持續在電腦上快速敲打起來。
為甚麼雅各布不能到倫敦去呢，然後他和安娜在倫敦開啟新餬口？又或者，為甚麼兩小我不能結婚呢，然後通過結婚簽證重新團聚？再或者，為甚麼兩小我不能到彆的一個國度，開啟新餬口呢？還是說，兩小我不能就此結束，束縛對方，也束縛本身？
“那麼他為甚麼不疇昔倫敦？”
可究竟上，特彆的不是’一小我’，而是時候、地點和感受，讓’一小我’成為了’那小我’。那是不是意味著，在彆的一個時候、地點和感受呈現的時候，彆的’一小我’也能夠成為’那小我’？