和約翰尼-德普一樣，以演員的身份收成兩項提名，在提名名單當中笑傲群雄。
新人女演員在好萊塢的出頭老是相對更加“輕易”的，在男權至上思惟的節製之下，好萊塢老是在等候著更多新麵孔的呈現。一向到現在，花瓶女演員更新換代的頻次還是居高不下，在“物化”思惟的節製下，貌美如花的年青麵孔老是能夠輕而易舉地獲得機遇，成為電影裡的一道亮麗風景線。
在奧斯卡之上，最好男副角部分被譽為是敬老院，打滾多年、勤勤奮懇、兢兢業業的老演員們老是更加輕易得獎，因為學院評委以為，年青人另有大把大把的時候，漸漸打磨；而最好女副角部分則被以為是新星搖籃，年青、活力、芳華的新人演員會更加輕易遭到嘉獎，因為學院評委但願看到，更多年青人出現，保持新奇感。
女演員的黃金期間凡是在三十五歲之前，2015年，好萊塢的女演員們就聯名上訴MDB，網頁上公佈了她們的實在春秋，製片方常常更加情願利用年青演員，三十五歲以後的演員想要找到事情，難上加難，以是她們要求IMDB打消春秋的公開。
現在，藍禮卻突破了春秋的束縛，謄寫了一段古蹟。
如許的環境一向持續到了他二十五歲纔有好轉，但在那以後，他的演員門路也垂垂竄改成出/賣/肉/體的笑劇演員，生長門路越來越窄，逐步成為了範例電影。就彷彿範-迪塞爾或者亞當-桑德勒（Adam-Sandler）一樣。
更首要的是，這個春秋段的藝術創作是非常困難的，孩子們有家庭的危急和童年的視角，高中生、大門生有生長的煩惱和社會的驚駭，中年人有中產階層的中年危急……但是方纔分開大學的年青人們，卻僅僅隻是適應社會的蒼茫，藝術創作當中難以發掘出更多的內容。
而男演員的黃金期間則普通在三十五歲以後，年青期間大多都隻能歸納一些偶像花瓶的角色，再不然就是在副角的位置上滿滿打磨，等候著屬於本身的機遇。在奧斯卡冗長的汗青長河裡，最好男配角得獎者低於三十歲的，僅僅隻要一名，“鋼琴家”的阿德裡安-布洛迪（Adrien-Brody）――他得獎時是二十九歲三百四十三天。
詹妮弗在“夏季的骨頭”裡揭示出了靈性逼人的演出，細緻而不失厚重的演出讓統統人麵前一亮，那與春秋不符合的沉穩和老辣，收成了一片讚譽之聲，幾近是不費吹灰之力就一起殺向了年底頒獎季。