此次重回故裡，他再次遇見了前妻――她已經再婚並且即將再次成為母親；與此同時，帕特裡克失落還是的母親也再次呈現，但願帕特裡克能夠成為她的新家庭當中的一員。那麼，李應當如何辦呢？
這也意味著，演出難度更大。
厥後，馬特-達蒙提出了一個靈感創意，他以為這非常符合肯尼思的氣勢，將本身的故事設法供應給肯尼思以後，由肯尼思完成腳本創作，然後馬特但願本身擔負導演以及主演，將故事搬上大螢幕。
按照遺言，他成為了哥哥的兒子帕特裡克的監護人，他籌辦將帕特裡克帶回波士頓，但帕特裡克並不肯意分開故鄉和朋友；而他也不肯意在這片悲傷地久留，因為這裡安葬著一段讓他絕望的回想：
固然是一部電影，卻報告了餬口。
但是，在李-錢德勒的身上，那些傷口與痛苦卻始終未曾消逝，如同夢魘普通膠葛著本身，更首要的是，他冇法擺脫也回絕擺脫，血淋淋的傷口就如許擺放在那邊，始終未曾癒合，心碎能夠就將一向如許。
角色的演出空間更加寬廣。作為觀眾和作為演員，核閱作品的角度是分歧的。
肯尼思-羅納根是一名編劇出身的導演，羅伯特-德尼羅和比利-克裡斯托主演的笑劇電影“老邁靠邊閃”係列，就是肯尼思的編劇登台之作，隨後他又擔負了“紐約黑幫”的編劇；早在2000年，肯尼思就嘗試自編自導，小試牛刀的“你能夠信賴我”就勝利收成了諸多讚譽，這部作品和“紐約黑幫”為他博得了兩次奧斯卡最好原創腳本提名。
2002年完成“紐約黑幫”的腳本以後，肯尼思就進入了冗長的暗藏期，一向到2011年才仰仗彆的一部自編自導的“瑪格麗特”呈現在公家視野，這部作品在東海岸影評人當中斬獲無數讚譽，前後在波士頓影評人協會和芝加哥影評人收成諸多提名，但遺憾的冇有能夠在頒獎季更進一步。
因為，“愛樂之城”是關於胡想的，而“海邊的曼徹斯特”則是關於演出的――歸根結底，藍禮還是一名演員。
但電影真正的超卓之處就在於，以細緻而嚕囌的筆觸閃現出世活裡的點點滴滴，不是一句“統統都會好起來”就能夠治癒統統的，不是握拳為本身加油泄氣就能夠真正抖擻起來的，也不是統統時候都如同電影普通“抖擻加油”以後就能夠開啟全新篇章的，實際餬口裡，有些事情有些傷痛，永久都冇法消逝。