“我曉得，但我也不曉得。”藍禮繞口地說道，“你們底子就不需求在線流媒體，更首要的是，法國對此深惡痛絕，信賴我，我非常清楚地曉得這一點。”那微微閃動的眼神，讓蒂耶裡連連點頭表示了附和。
公然，蒂耶裡的神采冇法節製地微微生硬起來，“這不成能！”反對的話語直接脫口而出。
“我們但願能夠在本身的平台上，建立聖丹斯頻道、柏林頻道、威尼斯頻道，當然，另有戛納頻道，向觀眾揭示那些奇特的藝術作品，讓這些作品在院線以外，獲得更多揭示機遇，持續本身的藝術生命力。”
但藍禮冇有給蒂耶裡機遇，他悄悄點頭，“院線是院線，但發行公司歸根結底還是貿易公司，他們需求贏利。讓我們統計看看，每一年進入戛納主比賽的作品，能夠收支院線的作品多少，而能夠實現紅利的作品又有多少？”
蒂耶裡能夠發覺到那淺顯話語背後的重磅力量，但因為太錯誤雜也過分渾厚，乃至於他也冇有體例在一時半會以內完成消化。
不過，這裡另有一個小小的題目：
“福茂先生，我感覺，我們之間能夠存在著一點點曲解，你又如何曉得，我不是因為戛納的職位超然，以是纔不敢親身上門呢？”
戛納之以是能夠在歐洲三大電影節當中搶占上風，乃至是職位超然，就是因為活著紀交代之處走上了精確軌道，現在全部貿易形式與藝術均衡掌控得非常奇妙，但即便是戛納，藝術作品的貿易遠景也還是麵對嚴峻磨練。
羅曼正在歐洲尋覓著投資電影的機遇――不像是買賣，更像是興趣，另有一種猜想則是為了躲避英國關於稅收題目的官方調查，但不管如何，羅曼確切正在電影財產展開摸索，這讓他與戛納搭上線。
重磅！
那些猜想與揣摩，在本年奧斯卡頒獎典禮之上開端展暴露了崢嶸――“爆裂鼓手”稱雄奧斯卡，這無疑竄改了獨立電影財產的格式，乃至撼動了傳統學院派的牢固格式，這讓人們認識到西西弗斯影業的野心。
藍禮也冇有說話，隻是舉起杯子表示了一下，笑容滿麵。
是以，今晚羅曼收回私家遊艇集會聘請的時候，蒂耶裡利落地點頭承諾了下來，藉著此次機遇與藍禮麵劈麵。
“哈哈。”藍禮輕笑出了聲，“福茂先生，你差一點點就要騙到我了。”如此顧影自憐的姿勢，不會是柏林也不會是威尼斯，更加不成能是不成一世的戛納，“我們能夠改換一個角度，如果一家方纔起步的小公司試圖成為內容運營商，他們不會挑選蘋果或者微軟，而是會挑選更加接地氣的公司，展開合作。”