演員與戲骨之間，辨彆的不是演出技能或者演出熱忱，而是對演出的瞭解、對餬口的感悟和對藝術的解釋。
比來數週時候，藍禮正在繁忙，安迪也冇有閒著――因為“俠盜一號”劇組的事情，安迪也一向在紐約和倫敦交來回回，儘能夠幫忙藍禮調和人際乾係，很多交際場合的瑣事，藍禮冇有充足的精力對付，安迪必須聯手羅伊挺身而出，站在藍禮麵前，一個唱白臉一個唱紅臉，力求把事情完美得措置下來。
“……”安迪稍稍躊躇半晌，現在的環境與他解纜的時候已經產生了竄改，但當真想想，“你能夠聽聽，然後實話實說，冇有興趣的話，就不要勉強本身，任何來由都不可。”
1888年，處於困頓和迷惑當中的梵高分開了巴黎，前去法國南部的阿爾勒，在那邊，他的藝術理唸完成了最首要的演變，創作出了“黃屋子”和“向日葵”；同時還留下了一冊貴重的畫作，直到將近一個世紀以後才被不測發明。
“以是，我現在也長大了嗎？”
隻是，藍禮現在也不肯定本身站在甚麼位置，不肯定本身應當如何衝破，那種蒼茫與猜疑始終繚繞在心頭。
藍禮的眼底透暴露了笑意。
看山還是山，看水還是水。
安迪沉默了下來，他試圖幫忙藍禮，卻不曉得應當如何開端。
此前一段時候，藍禮完整沉浸在劇組的平常事情中，就彷彿被一股強大力量鞭策著前行，即便腦海裡有些狼籍情感，他也隻能咬牙對峙下來；但是達成以後，緊繃的神經鬆弛下來，怠倦感就重重地囊括而至。
這讓藍禮不由輕笑了起來，“你明天特地找過來，不就是為了新事情嗎？”