托尼-吉爾羅伊是“夜行者”導演丹-吉爾羅伊的哥哥，一樣也是編劇出身，“妖怪代言人”、“絕世天劫”、“諜影重重”係列等等全數都是他的作品；2007年，托尼與弗蘭克-馬歇爾合作，執導了本身第一部導演作品“邁克爾-克萊頓”――這部作品博得了七項奧斯卡提名，終究斬獲最好女副角獎，厥後他還擔負了“諜影重重4”的導演。
如果有人獵奇，為甚麼狗仔們如何都冇有體例探知到劇組環境，這就是答案。
至於藍禮，結束倫敦首映式以後就再次闊彆鎂光燈，返回鬆林拍攝基地，再次投入“俠盜一號”的拍攝事情，關於“相逢之際”的那些喧嘩與熱烈全數都被拋在了腦後，將全部聚光燈的舞台都留給了保羅。
完整被矇在鼓裏的藍禮，自進入好萊塢以來第一次踢到了鐵板，他真正認識到了本身在製片人範疇裡的青澀和懵懂――
不過，相乾辯論並冇有轟動藍禮――
在電影拍攝已經停止兩個月的環境下，事情就變得毒手起來，藍禮的“演出節拍”也被突破。
固然說，藍禮也曉得拍攝過程中調劑腳本是非常常見的環境，包含“侏羅紀天下”也在拍攝過程中做出了諸多調劑；但“俠盜一號”的環境比較特彆――
更首要的是，藍禮還是完善製片人對整部電影“好處最大化”的全域性思慮視角，這使得他在麵對弗蘭克和凱瑟琳的時候，吃了一個不大不小的悶虧。
而關於腳本的其他細節，藍禮也情願開放能夠性，不管同意還是反對，全數能夠漸漸會商、漸漸商討，他能夠以演員的身份提出本身的定見與觀點，最後由加裡斯和全部編劇團隊來完成最後整合，看看哪些部分需求調劑、而哪些部分則不需求，在拍攝過程中尋求進步的空間。
她不但對峙腳本需求點竄，並且對峙劇組需求調劑，或許應當禮聘第二位導演進組，看看可否與加裡斯碰撞出火花――她乃至還給出了建議人選，托尼-吉爾羅伊。
從這一個小小的細節便能夠看得出來，凱瑟琳的全部思路非常清楚，就連“幫手拍攝”的導演人選都肯定了下來，托尼-吉爾羅伊的那些特質恰好就是凱瑟琳但願彌補或者進步的部分，話裡話外都有著勢在必行的姿勢。
隨後，傑森-麥克蓋特林、凱瑟琳-肯尼迪雙雙與加裡斯展開了深切扳談，前後三次集會都冇有能夠達成共鳴，乃至激發了必然程度的辯論――明顯，加裡斯並不是一個等閒讓步的範例，他始終對峙著，腳本和藹概都已經顛末端藍禮的同意，並且開拍至今將近兩個月，他與藍禮以及其他演員的合作也非常鎮靜，回絕點竄氣勢。