藍禮具有腳本決策權。
但凱瑟琳的算盤卻遠遠不止如此。
仲春中，凱瑟琳-肯尼迪到達鬆林製片廠，表達了對現有腳本的擔憂――破鈔太多筆墨在一眾角色的塑造上，對於演員們來講，演出空間擴大了，這是功德；但對於電影團體來講，卻能夠拖累敘事節拍。
其次，她以為角色著墨太多，台詞和細節都太多，這讓全部腳本都變得癡肥，敘事節拍也跟著疲塌下來――這意味著，她需求刪減演員台詞，並且刪減塑造角色的戲份，這與藍禮的設法又正麵牴觸。
北美三億五千萬，外洋十一億六千萬，環球十五億一千萬，“速率與豪情7”以絕對強勢的姿勢締造了係列新高，真正擺脫了“B級係列”的桎梏，成為票房市場裡不容忽視的一隻巨鱷；而“相逢之際”的公告牌十六週連冠，則是這場昌大告彆的彆的一個縮影，恢弘而瑰麗，隻是，不曉得，係列影迷甚麼時候能夠與保羅相逢。
至於藍禮，結束倫敦首映式以後就再次闊彆鎂光燈，返回鬆林拍攝基地，再次投入“俠盜一號”的拍攝事情，關於“相逢之際”的那些喧嘩與熱烈全數都被拋在了腦後，將全部聚光燈的舞台都留給了保羅。
托尼-吉爾羅伊是“夜行者”導演丹-吉爾羅伊的哥哥，一樣也是編劇出身，“妖怪代言人”、“絕世天劫”、“諜影重重”係列等等全數都是他的作品；2007年，托尼與弗蘭克-馬歇爾合作，執導了本身第一部導演作品“邁克爾-克萊頓”――這部作品博得了七項奧斯卡提名，終究斬獲最好女副角獎，厥後他還擔負了“諜影重重4”的導演。
明顯，作為一名製片人，藍禮確切另有很多東西需求學習――製片人到底應當如何乾與導演的事情，哪些部分能夠乾與、哪些部分儘能夠不要乾與；藝術電影和貿易電影，哪些部分應當尊敬作者電影的特性，哪些部分則需求按照流水線規律來打造……諸如此類等等。
在電影拍攝已經停止兩個月的環境下，事情就變得毒手起來，藍禮的“演出節拍”也被突破。
正式開拍之前，藍禮就已顛末目腳本，並且點頭同意；現在又需求做出大幅度變動，乃至是竄改了腳本對首要人物的塑造，為了爆米花的節拍而捐軀角色，然後按照流水線來打造作品，這就顯得擁堵而倉促了。
再比如說，上一世的“俠盜一號”成品格量稍稍有些不太調和，並且與“哥斯拉”的氣勢特性也相去甚遠，固然票房數據還是締造了不俗成績，但媒體綜評隻要六十五分，同時後續票房走勢也貧乏一點點尾勁。