魯妮就如許沉浸在了腳本的天下裡；而藍禮也冇有多說甚麼，重新拿起了桌麵上的那本兒童讀物，再次翻閱起來。
“嗯。”藍禮沉聲應了一句，卻發明魯妮的視野還是落在本身身上，這讓他的視野也分開了手中的兒童讀物，“如何，你思疑我的自駕才氣？”
“你是本身開車過來的？”魯妮的思路終究清算清楚，抬開端悄悄地諦視著藍禮，笑容就不由上揚了起來。
藍禮瞭解這類狀況――他也常常呈現，就彷彿思慮墮入了死循環當中，此時就需求彆的的定見來突破循環，“是否應當閃現，又應當如何閃現，還應當閃現出甚麼分寸，這是演員的演出過程中的自我感受，更多還是需求你和導演來完成調和；就我小我而言，你現在思慮的核心有些偏差。”
“卡羅爾”報告的是產生在兩位女性之間的愛情故事，在五十年代的社會背景下，這無疑是被嚴令製止的，這也成為了她們之間的停滯與藩籬，對於演員來講，這也必定將成為她們演出當中繞不疇昔的核心。
“他成心識地弱化了社會環境的喧鬨和混亂，僅僅隻是作為背景存在，而是把統統重心都專注在了角色身上，從他們的掙紮與痛苦來折射社會束縛的沉重，這一份源自東方文明的啞忍與內斂，付與了故事強大的後勁。這無疑是非常高超的作品，他身上的東方氣質與西方體悟得以完美地連絡在一起。”
“糾結與躊躇必定會呈現，因為社會環境的影響無所不在，底子冇法忽視，它們也始終都是客觀存在的；但真正的本源卻不是來自於世俗的停滯，而是我對卡羅爾的感情，那些遊移、那些思慮和那些怯步，本源還是在於本身思慮著：那種愛情，是否就是本身所猜想的’感情’，是否就是燃燒了生命與靈魂也仍然挑選張暢度量的打動。”
噗通！噗通！噗通！
魯妮依托著椅背，朝著藍禮投來了扣問的目光。
魯妮細細地咀嚼著，漸漸地回過神來，“‘明智與感情’？”她的核閱視角微微有些分歧，卻靈敏地抓住了題目的核心本質。
真正墜入愛河了，那麼就將不顧統統地飛蛾撲火，那些糾結和忌諱，畢竟也冇法束縛住躁動的感情；但如果仍然存在躊躇與考慮、衡量與計算，那麼就不是愛情，不是愛得不敷而是愛得不敷純粹――又或者是，更加愛本身。