藍禮瞭解這類狀況――他也常常呈現，就彷彿思慮墮入了死循環當中，此時就需求彆的的定見來突破循環，“是否應當閃現，又應當如何閃現，還應當閃現出甚麼分寸，這是演員的演出過程中的自我感受，更多還是需求你和導演來完成調和；就我小我而言，你現在思慮的核心有些偏差。”
魯妮細細地咀嚼著，漸漸地回過神來，“‘明智與感情’？”她的核閱視角微微有些分歧，卻靈敏地抓住了題目的核心本質。
藍禮的話語微微有些繞口，又是糾結本源又是社會影響，繞來繞去也就胡塗了，其合用淺顯話語來解釋的話：
重新回到魯妮正在拍攝的電影本身來，與“斷背山”類似的是，“卡羅爾”產生在五十年代，即便背景切換到紐約，社會環境也有著諸多不異之處――
藍禮冇有直接給出答案，而是展開了會商，這讓魯妮也稍稍放鬆下來，思路跟從著藍禮一起起伏。
“……”馬修那傢夥，藍禮無語地耷拉下了肩膀，“是。他是精確的。但此次重新奧爾良到辛辛那提，我的車子隻是拋錨了兩次，並且也冇有迷路，固然耗損時候比預期多了三分之一，但是，我還是安然到達了！”
噗通！噗通！噗通！
魯妮能夠清楚地聽到心臟撞擊胸膛的聲音，頃刻間，彷彿全部天下都敞亮了起來，然後就如許再次墜入愛河。
原著小說“鹽的代價”乃至冇有體例獲得發行，而創作出了“火車怪客”、“天賦雷普利”的作家派翠西亞-海史女人（Patricia-Highsmith）乃至必須匿名發行，這就足以申明當時社會環境的糟糕和壓抑了。
又或者說，分歧導演的解讀也有所分歧，比如說佩德羅-阿莫多瓦（Pedro-Almodovar）的素淨色采、蒂姆-波頓的哥特氣勢、王/家/衛的迷離夢幻、格斯-範-桑特的疏離冷峻……他們都能夠付與一樣的故事，截然分歧的氣勢，即便一樣是“斷背山”，終究閃現出來的模樣也能夠相去甚遠，至於終究是否能夠鑄就典範，那就無人曉得了。
能夠瞭解為，托德-海因斯也是一名對演員要求非常嚴苛的導演，演出體例需求內斂、情感內容卻需求龐大，朱麗安-摩爾就是他的愛將，這與安-李有著諸多類似之處，卻又有著屬於導演本身的要求。
“哈。哈。嘲笑話程度降落了。”魯妮本身也不曉得本身在說甚麼。