這的確非常奇妙，不是嗎？
梅蘭妮和陳子浩在監督器螢幕之上甚麼都看不到，麵前的平原和山丘之上就是空蕩蕩的一片開闊空位，除了草地和樹木以外，甚麼都冇有，就連路過的鳥兒或者植物都冇有，溫馨得如同一片死地。
“甚麼？”梅蘭妮滿頭問號。
起碼從陳子浩的感觀來看，藍禮的演出更加舉重若輕了，全部演出都看不出陳跡，乃至冇有發力的跡象，卻在眼神與神采之間把統統情感都通報到位，不是說之前的演出不好，而是藍禮的演出再次進級了。
但作為導演，科林對演出的體味實在有限。他能夠站在導演態度上捕獲到落差，卻難以說出一個以是然來，起碼冇有體例鋒利而清楚地完成分解，因而就墮入了一個進退兩難的窘境裡：
此時再次回想方纔藍禮和布萊絲的演出，梅蘭妮卻忍不住細細回味起來――不能說她已經百分百地投入此中，但她確切通過監督器螢幕感遭到了那股真情實感的透露，那些細緻而龐雜的情感在任何時候任何場景都是能夠喚醒共鳴的，乃至能夠讓人們忽視四周場景的荒誕。
搖臂攝像機鏡頭緩緩地上升起來，從地平線的位置一起爬升到了三層樓的高度，居高臨下地將全部畫麵全數都捕獲到鏡頭當中，包含了歐文和克萊爾，也包含了遠端氣象，以一個全景的體例把統統內容都閃現在觀眾麵前。
嚴格來講，梅蘭妮不是一個電影愛好者，不要說藍禮的藝術作品了，就連暑期檔貿易爆米花大片都冇有看過多少，之於她來講，電影就是一個簡樸的文娛手腕，有些人喜好，有些人則冇有那麼感興趣。
當然，拍攝現場不成能製造出一大堆小山般的腕龍屍身，這些細節全數都需求前期電腦殊效來完成製作。以是，監督器畫麵就呈現瞭如許的反差，歐文和克萊爾瞥見了一片空位，卻需求作出凝重而不測的神采。
反而是始終保持了旁觀的梅蘭妮看得更加清楚，“你肯定不是因為貿易電影的乾係，藍禮調劑了演出體例？我不是專家，但我也曉得，藝術電影的演出體例必定不能利用在貿易電影裡，不然那就太奇特了。”
陳子浩腦海裡靈光一閃，“我想起來了！’承平洋戰役’！”
陳子浩眸子子都要凸出來了：這還叫動手重視輕重？他感覺本身現在幾近就要吐血了！