在這裡的部分場景也是有講究的，導演能夠挑選讓藍禮完整對著氛圍演出，前期全數通過電腦殊效把恐龍製作出來，但這輕易產生演出失焦的題目――因為冇有參照物，藍禮冇有體例精確對準焦距，演出也就輕易變得踏實起來。
厥後在幕後花絮裡，伊恩就說，“我真的很孤單”，因為大段大段的戲份能夠都隻要他一小我麵對著攝像機談天，那樣的演出經曆確切……一言難儘。
普通來講，此類電影能夠有兩種拍攝體例，一種是棚內拍攝，以綠幕為主，“地心引力”、“複仇者聯盟”等等電影都是如此；一種則是實地拍攝，前期殊效作為幫助，“星際穿越”、“猖獗的麥克斯：狂暴之路”等等則都是如此。
此時，他們已經改換上了熱點捕獲行動打扮――實在就是一套全黑的貼身活動服，然後在活動服以外張貼了很多熱點捕獲點，全數連接起來便能夠構成一條一條線，把身材的各個樞紐全麵聯絡起來，進而為電腦捕獲演員的肢體行動供應熱源，因為每一個捕獲點都連接著長長的電線，這也使得演員渾身高低都掛著電線，行動實在不太便利。
實在就彷彿“笑劇之王”裡所報告的一樣，如果龍套太多戲，本身在那裡加戲，乃至是搶戲，這是非常不規矩的。對於大牌演員們來講，他們天然不但願演出節拍被滋擾，更不要說被搶走了核心光芒了。
電影當中，最具靈性的關頭角色，四隻迅猛龍，同時也是與歐文有著直接交換的角色，科林將通過行動捕獲技術來完成拍攝；而其他恐龍形象，則全數通過前期電腦殊效來完成製作。分歧的拍攝伎倆，終究目標還是但願能夠閃現出最好的觀影結果。
2016年，“奇特叢林”全程采取電腦殊效打造製造，但電影當中的叢林畫麵就麵對著嚴峻的殊效失真題目，身為導演的喬恩-費儒（Jon-Favreau）想出的體例是調低光芒度，因為電影故事背景就是火把還冇有完整提高的原始叢林，這也使得整部電影都滿盈在光芒非常非常陰暗的環境中，製止了電腦殊效的失真。
然後，獸籠正中心的園職位置裡高聳地搭建起了一個三麵藍屏環境――因為四周叢林全數都是綠色環境，這才挑選了藍屏，但藍屏環境的四周還是意味性地安插了一些沙土和草叢，減少電腦摳圖過程中邊線的銜接殊效事情量，為電腦殊效師們供應參照物。