旁人冇法瞭解藍禮，但這無關緊急，因為藍禮不在乎。
“侏羅紀天下”的腳本改寫和調劑事情停止過程中，便能夠模糊地發覺到“貿易電影與藝術作品”之間相互對峙又相互融會的風趣征象，當然，因為靶向分歧，這也必定了二者具有諸多分歧之處，但歸根結底，這都是一種“創作”，而創作過程中的思慮與深思都是客觀存在的，乃至能夠說是冇法製止的――
對於歐文這一形象來講，實在他所需求的闡揚空間是相對簡樸的：為甚麼他對於操縱恐龍當作兵器的行動深惡痛絕？同時，為甚麼他情願死守下來，展開對抗？
上一世的“侏羅紀天下”便能夠算是如此線路。
起首需求認識到的是，貿易電影的角色形象和主題深度是絕對不成能與藝術電影相媲美的，因為二者之間的目標就是分歧的；一樣，演員的演出空間也是截然分歧的。依托在如此背景之下，藍禮提出了定見，科林細心聆聽以後，完成了腳本的調劑。
這就足以在電影裡埋下一顆種子，為續集電影的生長留下更多空間。
但藍禮是演員，不是導演；藍禮和科林之間所會商的也隻是腳本，不是拍攝，事情就相對簡樸了很多。
那麼，如此內容又到底應當如何安排在貿易電影當中，卻製止粉碎電影節拍呢？同時又能夠保持導演的小我氣勢呢？
不然，係列重啟以後，冇有新意也冇有深度，即便第一部獲得了勝利，劇組也很快就會墮入窘境，重新回到前作的老套路上，冇法真正地打動觀眾。
一樣，鑒戒“鋼鐵俠”便能夠了――比如說，歐文和克萊爾的初度相逢，克萊爾隻需求補一句“我不在乎你和你的題目”、“你的題目還冇有處理結束”，諸如此類，表示兩小我之間的乾係，遠遠冇有那麼簡樸。
恰是因為在人類密切感情乾係方麵冇法找到拘束，這也使得歐文下認識地開端靠近植物，而內心的仁慈與柔嫩使得他一步步地靠近迅猛龍，與它們勝利建立起了信賴的橋梁，在危難狀況中，成為了相互的依托。
這也是誇大，歐文為甚麼能夠成為挽救災害的配角，題目就在於，如此核心在第一部合用，第二部就有些胡扯了，更不要說悠遠的第三部了。
歐文和克萊爾成為了相互的前任，真正的內核還是歐文內心深處的傷痛冇法癒合，以此所形成的不信賴，主動將克萊爾推開；而克萊爾也認識到了歐文的自我疏離，因而也回絕讓步，明智地轉成分開。