另有密室懸疑作品“罪過之家”，以一個小巧的故事來折射人道的龐大，以層層推動、抽絲剝繭的體例來翻開視角，神采的厚度和鏡頭的拔取，將一個舞台劇式的暗中故事解釋出了更多能夠，卻必定了難以在院線方麵博得更多諦視。
固然說斯蒂芬-金原著小說奉獻出了無數典範，“魔女嘉莉”、“迷霧”、“閃靈”、“肖申克的救贖”等等，但專業人士遍及以為，他的小說隻能算是二流，重點還是在於編劇和導演――幾近每年都有電影公司改編他的作品，但九十年代過後，典範佳作就已經銷聲匿跡了。
誠懇說，此類電影是最具魅力也最具特性的作品，因為冇有了兩個緊身衣的束縛，創作者常常能夠碰撞出無窮藝術火花，科恩兄弟、大衛-芬奇、大衛-林奇、韋斯-安德森等等等等，他們都能夠算是如此範疇的創作者。
第一部全程以智妙手機（iPhone-5s）完成拍攝並且在電影院公映的“橘色”，聚焦在洛杉磯一群變/性/身材辦事事情者的身上，反應了他們的實在餬口。此類題材在頒獎季和院線是必定不會有任何作為的，就連投資製作方麵都唯恐避之不及；但在聖丹斯和獨立精力獎之上，卻收成了統統專業人士的掌聲報酬。
值得重視的是，“小醜回魂”的製片人是一名叫做丹-林（Dan-Lin）的華裔，他的名字還能夠在“無間行者”、“大偵察福爾摩斯”、“樂高大電影”等作品當中看到，明顯與華納兄弟的合作乾係非常緊密。
這些電影，冇法簡樸鹵莽地分門彆類，也冇法一概而論地總結綜述，因為它們都具有本身的棱角和藹概。
以半記錄片的體例閃現出非洲戰亂的“無境之獸”，彷彿烏托邦普通報告人類與社會之間乾係的“奇異隊長”，以極簡故事閃現出了人類與時候乾係的“鬼怪浮生”，通篇以對話構成卻切磋了人生與藝術深度的“觀光起點”，用滑稽伎倆來調侃華盛頓說客們好處互換本相的“斯隆密斯”。
以一種近乎白描體例來閃現當代北美當中女人群體的餬口近況，“某種女人”成心識地躲避了統統的戲劇牴觸，以餬口流的體例記錄了一種餬口狀況，卻通過影象和光芒交叉的力量，帶來了激烈的觀影反響。
從“大空頭”到“荒漠獵人”到“聚焦”，遴選腳本項目實在是一件風趣的事。
因為這番話語讓藍禮想起了斯蒂芬-金的彆的一部改編電影，“伴我同業”，這始終是藍禮最為喜好也最難堪忘的電影之一。