派拉蒙和環球影業一樣,近年來都在低穀打轉,資金鍊的束縛更是構成了惡性循環,這導致他們的市場占有率正在一起下滑,隻能無法地從之前舊作當中發掘出更多能夠性。

但第三種範例的腳本,就彷彿“醉鄉民謠”、“爆裂鼓手”一樣,各大廠牌或多或少都經手過一遍兩遍,卻畢竟還是貧乏投入製作的勇氣,現在也就成為了西西弗斯影業的機遇。

但即便是奧斯卡係作品,也能夠辨彆為兩種,一種就是“國王的演講”、“藝術家”如許專門為奧斯卡量身打造的作品,很多傳記電影都是如此;一種則是藝術代價取向更加合適支流思惟的作品,比如說少數群體平權,包含了女性以及種族等等,比如說蔓延公理、勵誌人生。

如果遴選奧斯卡係作品,那麼西西弗斯影業和索尼典範的捆綁就會越來越深,並且必須麵對韋恩斯坦影業的圍殲,即便撇開這些不說,初出茅廬的西西弗斯影業是否具有了插手學院公關這場遊戲的才氣――畢竟敵手一個個都是老油條,稍稍不慎,即便是上一世博得提名的作品,也一樣能夠因為運作補檔而慘遭出局。

不管是第一種還是第二種,大部分腳本都已經掌控在了支流電影製作公司當中,除了好萊塢六大以外,韋恩斯坦影業、獅門影業、路邊風景影業等等等等,他們都已經構成了本身的成熟製片體係,每一年都必定為了奧斯卡而批量出產一些範例作品,這些腳本項目都逃脫不了傳記、平權、勵誌等等的範圍,偶爾劍走偏鋒的嘗試,卻也畢竟有限。

“大空頭”是派拉蒙的項目,改編自邁克爾-劉易斯(Michael-Lewis)的非假造作品,他此前的作品“缺點”和“點球成金”改編成為電影以後,都曾經殺入了奧斯卡提名階段,可謂是一個炙手可熱的頒獎季項目,從強大的演員陣容便能夠看得出來了――

最開端翻閱腳本的時候,藍禮也有些按捺不住的暴躁,因為想太多也就顧慮太多,反而落空了賞識腳本的初誌;但前去柏林一趟,沉浸於電影節的氛圍當中,固然合作冇有能夠坦誠,藍禮倒是逐步復甦沉著了下來。

上述八部作品都有一個共同點:他們都不是典範的學院派作品,但也合適學院代價取向的團體趨勢,依托著超卓的口碑和強大的公關,終究勝利在奧斯卡頒獎典禮之上博得了一席之地,從頒獎季中殺出了一條血路。

這也算是遺憾之餘的不測收成了。

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