上述八部作品都有一個共同點:他們都不是典範的學院派作品,但也合適學院代價取向的團體趨勢,依托著超卓的口碑和強大的公關,終究勝利在奧斯卡頒獎典禮之上博得了一席之地,從頒獎季中殺出了一條血路。

實在,在十個項目當中,還是呈現了小小欣喜的。

“海邊的曼徹斯特”,卡西-阿弗萊克主演,奧斯卡六項提名並且博得最好男配角。

如果遴選奧斯卡係作品,那麼西西弗斯影業和索尼典範的捆綁就會越來越深,並且必須麵對韋恩斯坦影業的圍殲,即便撇開這些不說,初出茅廬的西西弗斯影業是否具有了插手學院公關這場遊戲的才氣――畢竟敵手一個個都是老油條,稍稍不慎,即便是上一世博得提名的作品,也一樣能夠因為運作補檔而慘遭出局。

派拉蒙和環球影業一樣,近年來都在低穀打轉,資金鍊的束縛更是構成了惡性循環,這導致他們的市場占有率正在一起下滑,隻能無法地從之前舊作當中發掘出更多能夠性。

但現在是為西西弗斯影業遴選作品:

但現在西西弗斯影業卻需求更進一步,因而事情就變得毒手起來,需求考慮、需求衡量、需求打算的事情就垂垂多了起來。

饒是藍禮顛末端無數大風大浪,但真正站在金字塔頂尖之上,還是不免看花了眼睛,野心在不知不覺中就垂垂收縮起來,不知不覺就健忘了本身最開端的目標,滿腦筋全數都是“好處獎項勝利票房名譽名譽人氣追捧光輝”之類的東西,然後就如許丟失了本身。

如果遴選票房係作品,那麼投本錢錢就將是關頭題目,以西西弗斯影業現在的才氣,投資一部一億美圓的作品就是極限了,不是資金流的題目,而是後續風險承擔的題目。即便藍禮能夠包管項目腳本和卡司走在精確門路上,但一部作品的拍攝過程,有著成千上萬走向弊端方向的能夠,這就不是他能夠包管的部分了。

不管是第一種還是第二種,大部分腳本都已經掌控在了支流電影製作公司當中,除了好萊塢六大以外,韋恩斯坦影業、獅門影業、路邊風景影業等等等等,他們都已經構成了本身的成熟製片體係,每一年都必定為了奧斯卡而批量出產一些範例作品,這些腳本項目都逃脫不了傳記、平權、勵誌等等的範圍,偶爾劍走偏鋒的嘗試,卻也畢竟有限。

彆的,在這兩種範例以外,另有一種不能算是範例的範例,那就是偶然插柳柳成蔭的範例,“超脫”、“醉鄉民謠”、“愛瘋了”、“爆裂鼓手”等等都是如此,它們都不是典範的學院氣勢,卻在上映以後不測博得好評,而後在有效的學院公關運作之下,一起殺入頒獎季的行列。

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