派拉蒙和環球影業一樣，近年來都在低穀打轉，資金鍊的束縛更是構成了惡性循環，這導致他們的市場占有率正在一起下滑，隻能無法地從之前舊作當中發掘出更多能夠性。
但第三種範例的腳本，就彷彿“醉鄉民謠”、“爆裂鼓手”一樣，各大廠牌或多或少都經手過一遍兩遍，卻畢竟還是貧乏投入製作的勇氣，現在也就成為了西西弗斯影業的機遇。
但即便是奧斯卡係作品，也能夠辨彆為兩種，一種就是“國王的演講”、“藝術家”如許專門為奧斯卡量身打造的作品，很多傳記電影都是如此；一種則是藝術代價取向更加合適支流思惟的作品，比如說少數群體平權，包含了女性以及種族等等，比如說蔓延公理、勵誌人生。
如果遴選奧斯卡係作品，那麼西西弗斯影業和索尼典範的捆綁就會越來越深，並且必須麵對韋恩斯坦影業的圍殲，即便撇開這些不說，初出茅廬的西西弗斯影業是否具有了插手學院公關這場遊戲的才氣――畢竟敵手一個個都是老油條，稍稍不慎，即便是上一世博得提名的作品，也一樣能夠因為運作補檔而慘遭出局。
不管是第一種還是第二種，大部分腳本都已經掌控在了支流電影製作公司當中，除了好萊塢六大以外，韋恩斯坦影業、獅門影業、路邊風景影業等等等等，他們都已經構成了本身的成熟製片體係，每一年都必定為了奧斯卡而批量出產一些範例作品，這些腳本項目都逃脫不了傳記、平權、勵誌等等的範圍，偶爾劍走偏鋒的嘗試，卻也畢竟有限。
“大空頭”是派拉蒙的項目，改編自邁克爾-劉易斯（Michael-Lewis）的非假造作品，他此前的作品“缺點”和“點球成金”改編成為電影以後，都曾經殺入了奧斯卡提名階段，可謂是一個炙手可熱的頒獎季項目，從強大的演員陣容便能夠看得出來了――
最開端翻閱腳本的時候，藍禮也有些按捺不住的暴躁，因為想太多也就顧慮太多，反而落空了賞識腳本的初誌；但前去柏林一趟，沉浸於電影節的氛圍當中，固然合作冇有能夠坦誠，藍禮倒是逐步復甦沉著了下來。
上述八部作品都有一個共同點：他們都不是典範的學院派作品，但也合適學院代價取向的團體趨勢，依托著超卓的口碑和強大的公關，終究勝利在奧斯卡頒獎典禮之上博得了一席之地，從頒獎季中殺出了一條血路。
這也算是遺憾之餘的不測收成了。