上述八部作品都有一個共同點：他們都不是典範的學院派作品，但也合適學院代價取向的團體趨勢，依托著超卓的口碑和強大的公關，終究勝利在奧斯卡頒獎典禮之上博得了一席之地，從頒獎季中殺出了一條血路。
實在，在十個項目當中，還是呈現了小小欣喜的。
“海邊的曼徹斯特”，卡西-阿弗萊克主演，奧斯卡六項提名並且博得最好男配角。
如果遴選奧斯卡係作品，那麼西西弗斯影業和索尼典範的捆綁就會越來越深，並且必須麵對韋恩斯坦影業的圍殲，即便撇開這些不說，初出茅廬的西西弗斯影業是否具有了插手學院公關這場遊戲的才氣――畢竟敵手一個個都是老油條，稍稍不慎，即便是上一世博得提名的作品，也一樣能夠因為運作補檔而慘遭出局。
派拉蒙和環球影業一樣，近年來都在低穀打轉，資金鍊的束縛更是構成了惡性循環，這導致他們的市場占有率正在一起下滑，隻能無法地從之前舊作當中發掘出更多能夠性。
但現在是為西西弗斯影業遴選作品：
但現在西西弗斯影業卻需求更進一步，因而事情就變得毒手起來，需求考慮、需求衡量、需求打算的事情就垂垂多了起來。
饒是藍禮顛末端無數大風大浪，但真正站在金字塔頂尖之上，還是不免看花了眼睛，野心在不知不覺中就垂垂收縮起來，不知不覺就健忘了本身最開端的目標，滿腦筋全數都是“好處獎項勝利票房名譽名譽人氣追捧光輝”之類的東西，然後就如許丟失了本身。
如果遴選票房係作品，那麼投本錢錢就將是關頭題目，以西西弗斯影業現在的才氣，投資一部一億美圓的作品就是極限了，不是資金流的題目，而是後續風險承擔的題目。即便藍禮能夠包管項目腳本和卡司走在精確門路上，但一部作品的拍攝過程，有著成千上萬走向弊端方向的能夠，這就不是他能夠包管的部分了。
不管是第一種還是第二種，大部分腳本都已經掌控在了支流電影製作公司當中，除了好萊塢六大以外，韋恩斯坦影業、獅門影業、路邊風景影業等等等等，他們都已經構成了本身的成熟製片體係，每一年都必定為了奧斯卡而批量出產一些範例作品，這些腳本項目都逃脫不了傳記、平權、勵誌等等的範圍，偶爾劍走偏鋒的嘗試，卻也畢竟有限。
彆的，在這兩種範例以外，另有一種不能算是範例的範例，那就是偶然插柳柳成蔭的範例，“超脫”、“醉鄉民謠”、“愛瘋了”、“爆裂鼓手”等等都是如此，它們都不是典範的學院氣勢，卻在上映以後不測博得好評，而後在有效的學院公關運作之下，一起殺入頒獎季的行列。