西西弗斯影業和聖丹斯電影節一樣,他們都但願能夠攙扶獨立電影的藝術創作,但願能夠讓電影財產更加長遠也更加繁華地生長下去,但到底應當從那裡動手呢?這並非易事。

藍禮點點頭表示了同意,“但奈飛現在已經進入了高速生長階段,他們不需求合作者,乃至不需求內容供應商。我們應當考慮建立本身的流媒體渠道,然後通過本身的原創內容製作,將流媒體平台添補起來。”

但如果小螢幕和流媒體能夠帶來紅利的話,傳統電影公司天然不會錯過如此良機,迪士尼和華納兄弟就已經搶先走在瞭如此門路上,以收買歸併的體例,建立本身的流媒體渠道,就連亞馬遜和沃爾瑪都不甘孤單地湊了一腳。

但奈飛冇有坐以待斃。

遵循汗青走向來看,小螢幕的重新崛起和流媒體的快速稱霸也不是一帆風順的,一來,像克裡斯托弗-諾蘭、阿方索-卡隆、詹姆斯-卡梅隆如許的傳統導演,他們還是尊敬大螢幕所帶來的視覺體驗,電腦和電視是冇法承載電影視覺藝術結果的;二來,傳統電影製片公司也不但願新興媒介突破本身的壟/斷,從多方麵多層次展開了明麵和暗麵的合作,試圖打壓新興的流媒體,這也製造出了諸多冇法瞻望的停滯。

這就是奈飛的起家。

但藍禮也不在乎,隻是聳了聳肩,“我隻是說說罷了。現在是打算藍圖,目標提早擺放在那兒,天然還是要安排得高一些纔對,不是嗎?”

販子逐利。既然大螢幕行不通,那麼小螢幕和流媒體又是否能行呢?

事情彷彿有些不太對勁,最開端隻是為了拍攝一部“爆裂鼓手”,然後為了擠兌一個範-迪塞爾,最後到底是如何生長到這一步的來著?

安德烈連連點頭,“你曉得,你的一句話就意味著甚麼嗎?這能夠是五十億乃至一百億的投資買賣,並且能夠還需求持續多年。”說到這裡,安德烈也忍不住有些乍舌,他是貴族少爺,卻不是財主公子,不要說五十億一百億了,即便是十億的買賣都有些手抖。

2011年玄月,為奈飛供應內容版權的星光電視台(Starz)宣佈停止合作,這賜與了奈飛狠狠的一記重拳――因為星光電視台的版權當中包含了迪士尼和索尼的龐大片庫,這也使得奈飛五年來第一次呈現了用戶的嚴峻流失。

一向到2018年,傳統電影財產與流媒體電影財產的衝突也還是冇有能夠處理。

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