西西弗斯影業和聖丹斯電影節一樣，他們都但願能夠攙扶獨立電影的藝術創作，但願能夠讓電影財產更加長遠也更加繁華地生長下去，但到底應當從那裡動手呢？這並非易事。
藍禮點點頭表示了同意，“但奈飛現在已經進入了高速生長階段，他們不需求合作者，乃至不需求內容供應商。我們應當考慮建立本身的流媒體渠道，然後通過本身的原創內容製作，將流媒體平台添補起來。”
但如果小螢幕和流媒體能夠帶來紅利的話，傳統電影公司天然不會錯過如此良機，迪士尼和華納兄弟就已經搶先走在瞭如此門路上，以收買歸併的體例，建立本身的流媒體渠道，就連亞馬遜和沃爾瑪都不甘孤單地湊了一腳。
但奈飛冇有坐以待斃。
遵循汗青走向來看，小螢幕的重新崛起和流媒體的快速稱霸也不是一帆風順的，一來，像克裡斯托弗-諾蘭、阿方索-卡隆、詹姆斯-卡梅隆如許的傳統導演，他們還是尊敬大螢幕所帶來的視覺體驗，電腦和電視是冇法承載電影視覺藝術結果的；二來，傳統電影製片公司也不但願新興媒介突破本身的壟/斷，從多方麵多層次展開了明麵和暗麵的合作，試圖打壓新興的流媒體，這也製造出了諸多冇法瞻望的停滯。
這就是奈飛的起家。
但藍禮也不在乎，隻是聳了聳肩，“我隻是說說罷了。現在是打算藍圖，目標提早擺放在那兒，天然還是要安排得高一些纔對，不是嗎？”
販子逐利。既然大螢幕行不通，那麼小螢幕和流媒體又是否能行呢？
事情彷彿有些不太對勁，最開端隻是為了拍攝一部“爆裂鼓手”，然後為了擠兌一個範-迪塞爾，最後到底是如何生長到這一步的來著？
安德烈連連點頭，“你曉得，你的一句話就意味著甚麼嗎？這能夠是五十億乃至一百億的投資買賣，並且能夠還需求持續多年。”說到這裡，安德烈也忍不住有些乍舌，他是貴族少爺，卻不是財主公子，不要說五十億一百億了，即便是十億的買賣都有些手抖。
2011年玄月，為奈飛供應內容版權的星光電視台（Starz）宣佈停止合作，這賜與了奈飛狠狠的一記重拳――因為星光電視台的版權當中包含了迪士尼和索尼的龐大片庫，這也使得奈飛五年來第一次呈現了用戶的嚴峻流失。
一向到2018年，傳統電影財產與流媒體電影財產的衝突也還是冇有能夠處理。