迪士尼曉得凱瑟琳重擔在身，但羅伯特-艾格需求凱瑟琳把統統重視力都集合在重新啟動的星戰係列之上，裡裡外外施加壓力，迫使凱瑟琳退出了侏羅紀項目，正式把統統事情重心都轉移到了星戰係列。
“哦？真的嗎？看來我需求改換一個派對策劃經理了。不過，你們也曉得我的，我向來就不是以創新見長的，不是嗎？以是，你們就不該該抱以等候，這就是一個有趣而無聊的派對，重點應當在於……酒精。我信賴我的酒窖收藏應當能夠滿足你們的嚴苛要求。哈哈，好好享用！”
固然凱瑟琳身邊堆積了多位大牌製作人，但她本身的才氣也格外出眾，“回到將來”係列、“諜影重重”係列等等作品背後都能夠看到她的身影。如果說史蒂文和弗蘭克更多時候都是“掛名”製片人，那麼凱瑟琳更多是以履行製作人的身份奮戰在第一線。
接辦“遊俠索羅”的時候，菲爾和克裡斯托弗摩拳擦掌，迫不及待地但願打造出這部作品。
但同時，保守、傳統、樸重、端方、鬆散、鐵腕，這也是他們骨子裡的特性，能夠用來描述他們對電影藝術的觀點和觀點。在他們的帶領之下，迪士尼作品嚴格遵循好萊塢電影產業的流水線步調和流程，如同模板般打造出了一個又一個作品，在貿易方麵獲得龐大勝利，卻也在藝術方麵扼殺了統統創作生機。
客觀來講，如此行動讓電影垂垂變成了純粹的商品，而喪失了藝術屬性。
但對於凱瑟琳-肯尼迪來講，卻早就已經成為了一種風俗，深切骨髓的風俗，每年一月到臨的時候，身材和精力就主動地切換到頒獎季形式，火力全開、馬力實足，隻要在半夜來臨之際能夠稍稍喘一口氣。
2018年，迪士尼正式收買二十世紀福克斯電影部分，為甚麼電影界內部一片哀嚎？部分啟事是因為迪士尼一家獨大，其他電影公司儲存空間進一步遭受擠壓；更大部分啟事則是因為迪士尼的藝術理念正在扼殺其他電影創作者的儲存空間，這對於全部電影財產的將來都是沉重打擊。
不過，實際就是，羅伯特正在成為迪士尼汗青上最賢明也最強大的帶領者。這也是好處至上的期間特性縮影。上述統統統統，凱瑟琳-肯尼迪和羅伯特-艾格都扮演了首要角色。
凱瑟琳卻曉得，那些小覷麵前這個書白癡的傢夥都已經被狠狠打臉了。
“嘿，鮑勃。”凱瑟琳密切地用昵稱來呼喊對方，伸開雙臂迎了上前，給了羅伯特一個熱忱而不失規矩的擁抱。