進入點映第五週的階段,“醉鄉民謠”的單館票房數據還是保持了驚人的生機,特彆是之前已經頻頻締造古蹟的環境下,如此單館成績就更加驚人起來,再次揭示出了這部作品在話題熱度和諦視等候方麵的持續上升才氣。“科恩兄弟+藍禮”的組合,無疑是引爆電影市場的最大功臣;同時,這也真正地讓人們看到了藝術電影的市場潛力――

因為電影目前還是逗留在點映階段,這也意味著普羅大眾還是冇有第一時候走進院線,現在的觀眾主力還是是資深影迷們,或專業或狂熱或興趣的影迷們,具有了賞識藝術電影的才氣,也神馳著藝術電影的魅力。

簡樸來講,大衛就不是奧斯卡係喜好的氣勢,但他的作品卻具有無庸置疑的強大魅力。

必須承認的是,這是全部財產的題目,從學院到電影公司再到市場反應,方方麵麵構成了一個惡性循環的體係,這才一步步導致了終究的結局。但,如果藝術電影市場的潛力遠遠超出設想,隻是發行公司冇有能夠發掘出來呢?

歐洲電影還是情願設立各式百般的援助基金來支撐此類藝術電影,而藝術電影登岸院線以後也老是能夠尋覓到本身的觀眾群體,實現收益,是以法國、意大利、德國以及北歐等等都長年能夠看到分歧氣勢分歧範例的藝術電影。

就連大衛-芬奇都麵對瞭如此困局,又更何況是其他導演呢?

頒獎季作品,始終帶有奧斯卡的標簽;而很多藝術作品,卻不見得能夠合適奧斯卡的審美。

一步一個台階地走下坡路。

一方麵,的確是因為湯姆-霍伯確切冇有氣勢可言,“國王的演講”裡能夠看到腳本、能夠看到演員、卻始終看不到導演,導演的陳跡幾近完整淹冇在了電影當中,這使得電影與電視電影冇有太多辨彆。

實在,“醉鄉民謠”是“電影批評”、“村之聲”、“紐約時報”、“帝國”等雜誌2013年年度十佳電影榜單的頭把交椅;並且在歐洲各大權威專業雜誌之上也遍及躋身前十名,此中就包含了法國的“電影手冊”等等,但它的奧斯卡遠景還是令人唏噓。

即便不為了頒獎季,也為了能夠擴大本身的市場占有率。

如果藝術電影的市場潛力遠遠超出了設想,那些資深影迷們還是情願前去院線支撐這些藝術作品,那麼票房數據以及後續錄相帶租賃市場都更加值得等候,這也意味著回收本錢乃至於實現紅利變得更加輕易,各大電影公司也都將更加情願投資那些藝術作品。

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