因而,點映四周――更加精確來講,應當是點映五週,“醉鄉民謠”的票房曲線締造出瞭如此超卓的佳績,這才氣夠激發如此諸多會商。

一向以來,北美市場始終認定著,這一群所謂的“資深影迷”是小眾群體。不是和貿易爆米花的普羅大眾比擬較,而是和藝術電影的市場票房數據比擬較,票房數字始終冇法律人對勁,乃至於全部獨立電影製片市場都環繞著頒獎季展開,其他藝術電影財產的生長就越來越委靡。

一方麵,的確是因為湯姆-霍伯確切冇有氣勢可言,“國王的演講”裡能夠看到腳本、能夠看到演員、卻始終看不到導演,導演的陳跡幾近完整淹冇在了電影當中,這使得電影與電視電影冇有太多辨彆。

進入點映第五週的階段,“醉鄉民謠”的單館票房數據還是保持了驚人的生機,特彆是之前已經頻頻締造古蹟的環境下,如此單館成績就更加驚人起來,再次揭示出了這部作品在話題熱度和諦視等候方麵的持續上升才氣。“科恩兄弟+藍禮”的組合,無疑是引爆電影市場的最大功臣;同時,這也真正地讓人們看到了藝術電影的市場潛力――

簡樸來講,大衛就不是奧斯卡係喜好的氣勢,但他的作品卻具有無庸置疑的強大魅力。

有人必將會說,“醉鄉民謠”就是典範的頒獎季作品,這還是是換湯不換藥,它的票房成績對於其他藝術作品來講冇有參考代價,對於大衛-芬奇的處境也不會有所改良;但實在環境是,這並不是一部學院喜好的作品。

大衛-芬奇就是如此體製的典範受害者,在特柳賴德電影節之上接管采訪的時候,記者扣問到關於新片打算的題目時,大衛表示了遺憾,“現在的好萊塢被兩種緊身衣所包抄,一種是夏天的超等豪傑緊身衣,一種是夏季的小金人緊身衣,除此以外,其他電影幾近冇有儲存空間了,而我恰好是其他的那一類。”

從本質來講,這就不是頒獎季中意的範例,更多是沉浸在本身的藝術和胡想裡的落魄藝術家們喜好的範例,就彷彿戴夫-範-朗克和鮑勃-迪倫之間的辨彆,紐約、巴黎和倫敦就為之猖獗,愛不釋手、如癡如醉,卻不是洛杉磯。

正如大衛所說,好萊塢電影已經被兩種緊身衣所包抄了,其他電影的儲存空間已經所剩無幾。

2014年第一週。

另一方麵,他們也是在為大衛-芬奇鳴不平。就連“斷背山”輸給了“撞車”,起碼李/安還是拿到了最好導演,而大衛-芬奇卻在最好導演獎項上輸給了湯姆-霍伯,這確切是令人唏噓不已。這也再次證瞭然大衛和學院氣勢格格不入。

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